《春江花月夜》（张若虚）与《秋窗风雨夕》（林黛玉）比较赏析 《春江花月夜》原为乐府《吴声歌曲》名，相传为陈后主所创。原词以佚。隋炀帝，温庭筠 等都曾有此作曲，多朝的文人墨客有所题咏。其中由张若虚所题，惊艳诗坛。清末王闿运评价称 “张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、 元诗，尽其支流”。在《红楼梦》第四十五回中，林黛玉用以抒发自己内心情感的《秋窗风雨 夕》便是对张若虚《春江花月夜》的拟写。从体裁，所孕情感，哲思与文化内涵方面来看，两诗 有着一些可堪比较的异同之处。 从体裁上看，两诗都是乐府七言歌行诗体。歌行作为一种诗体，其典型特征“放情长言，杂 而无方”，“步骤驰骋，疏而不滞”。《春江花月夜》以“春江”、“春花”、“春月”数个意象，描绘 出春夜的幽美恬静。相对应的，《秋窗风雨夕》则从风雨肆意的秋夜写起，将“秋花”、“秋灯”、 “秋窗”的意象进行组合，写出秋夜的萧瑟凄凉。从诗题上来看，《秋》诗对《春》诗逐字进行 了模仿，“秋”对“春”，“窗”对“江”，“风”对“花”，“雨”对“月”，“夜”对“夕”。甚至于 是工整对仗。此外，诗歌的部分句式也有着相像的结构，如《春》诗中“谁家今夜扁舟子，何处 相思明月楼”和《秋》诗中“谁家秋月无风入，何处秋窗无雨声”，《春》诗的“不知乘月几人归， 落月摇情满江树”与《秋》诗中“不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”，这几句结构相似，如出 一辙。 从情感上来看，两诗皆为以景陈情。《春》诗中，以“春江潮水连海平，海上明月共潮生” 起句，进而铺叙花月迷人，江水悠悠的良辰美景，由眼前的滔滔江水和空中孤月，诗人感到人事 的无常，个体的渺小，并皆扁舟、镜台，鸿雁等意象描绘游子的乡思，闺妇的离愁，整首诗显示 青年人在初次人生展望中所感到的一种莫名的惆怅。《秋》诗则写出风雨飘摇的凄惨光景下，一 位青春少女内心无以言说的哀愁。黛玉一人枯坐，听着暗夜中淅淅沥沥的雨点敲打着窗棂，想起 自己凄凉的身世与迷茫的未来，愁思来袭。“助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿”在这冷雨凄寒 的秋夜，萧杀的秋风，更加深了黛玉对自身的哀叹与对未来的担忧。如果说《春江花月夜》是张 若虚面对流光春景的声声感叹，《秋窗风雨夕》则是林黛玉迎着秋风飘洒的哀愁珠泪。 从哲思内涵上来看，两诗以不同的意象内蕴了不同的或宏大或精致的思想。其中《春》诗是 一首充满和谐美的诗，宽广、开阔，高远、深邃，包容景物，情感，以及人生哲理。先以景入手， 水天相连，月由潮生，为读者勾勒出一副春江花月夜景图。诗人细腻的笔触，创造了一个清明澄 静的世界，使得春江花月夜更加静谧。幽静的夜晚总是会引起诗人思考生命的真谛。“江畔何人 初见月？江月何年初照人？”不同以往文人慨叹人生短暂，诗人给出了自己的见解：“人生代代 无穷已，江月年年望相似。”个人的生命的确短暂，可人类的存在却是无穷无尽的。尽管有些许 对人生短暂的感伤，但更多的是对大好人生的热爱。聚散离合、生老病死、喜怒哀乐的矛盾似乎 被调和，情绪平淡、坦然，甚至有种深层的喜悦，但又保持着些许灵敏的紧张和淡淡的痛感。而 在《秋》诗中，黛玉泻出自己心中的悲和愤，表现出她体解人生、关注自然的情怀，其中又郁结 着万般无奈、无力补天的声声哀叹。这首《秋窗风雨夕》吟出了黛玉落寞无奈的人生之秋，也暗 了封建大家族的生命之秋，表现了历史中家族的盛衰哀愁。 总而言之，中国文人的敏感与多情，促使他们积极地关注四时季节的变化，于是大量抒发春 怀秋意的文学名作纷纷产生，通过比照阅读我们发现；六朝浮华文风笼罩下的唐前期，《春江花 月夜》如同光耀千古的一轮高天朗月，催生了盛唐诗国的灿烂。着着实实将江月描绘地淋漓尽致， 《秋窗风雨夕》的创作，非为做诗面做诗，而是为小说做诗，曹公依据小说中人物的性格特征， 情感历程以及处事风格拟作《秋窗风雨夕》一诗，铸就了林黛玉的玲珑诗魂，也延伸了《红楼梦》 这部文学著作的魅力。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/255403314b2fb4daa58da0116c175f0e7cd11970.html