【古诗三百首】《商山早行》译文注释_《商山早行》点评_温庭筠的诗词 商山早行 [唐]温庭云 晨起动征铎，客行悲故乡。 积生茂甸月，脚印，板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因为杜玲的梦想，大雁回到了池塘。 《商山早行》是唐代著名的羁旅行役诗之一，为诗人离开长安时所作。其中，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”已成为众口传诵的名句。“早”字是这首诗所描写的中心，诗中的一切动作、场景、情绪都围绕着它而发出，为镜头焦点之所在。 第一副对联“早上，我们开始拜访牧师，客人去悲伤的家乡”，描述了诗人离开的时间和心情。诗人已经起床了，然后邮局的铃响了，催促人们上路。从那时起，我们可以看到诗人渴望上路、早上路的态度。“悲伤的故乡”这三个字指出了诗人早逝的原因，也显示了诗人内心的不安和思乡之痛。 次联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，写诗人初离驿站之所见。这里，诗人用感情的红线穿起了一串名词之珠，为我们构成了一幅别具情彩的早行图：雄鸡啼鸣，昂首啄开了新的一页日历，正在此时，一轮残月却仍悬于西天上方，清冷的月光伴随着早行人的脚步踏上旅途。“莫道君行早，更有早行人”，铺满银霜的店前木板小桥上，已经留下行人的依稀可见的足迹。经过诗人这样一词一景致的层叠皴染，一幅凄清有致的霜晨图便跃然纸上了。元代马致远的小令《净天沙》中有“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”的名句，如果追流溯源的话，不能不说其秋景图深得温庭筠这幅霜晨图之妙趣。次联写鸡啼，状残月，描人迹，绘银霜，有声、有色、有光、有温度，但所突出的重心还是在一个“早”字上，只不过诗人把“早”字巧妙地形象化、具体化罢了。 “槲寄生叶落山路，芝华明驿墙”三联是关于你在早期旅行中看到的东西。"槲寄生叶"凋零,"三叶橙花"盛开,预示着早游节在早春。在早春的“晨行”，霜冻在早晨凝结，道路上到处都是槲寄生的叶子。当春天有一种寒冷和寒冷的感觉，但“明”这个词并没有打开这个领域。它打破了黎明的凄凉和黑暗，赋予人们迎接红日的信心和力量；同时，它后面的“明”一词也暗示了它第一次去时天空的黑暗，从而在它第一次去时引发了“早”。有些人认为第一副对联和这副对联是画“秋景”，显然是因为他们在南方。他们不知道北方早春仍然有霜冻，槲寄生和柑橘的生长规律。 末联“因思杜陵梦，凫雁满回塘”，继上联而来，是回写早行之先夜晚所得梦境的。意思是看到枳花明艳、旭日将升的动人景象，于是我想起了昨夜的梦境。在梦中，我看到凫雁欢腾嬉戏，落满那美丽曲折的池塘，大概我不日也将见到家中的亲人了吧？！这两句诗表达含蓄。它本来是指诗人急于回家与亲人团聚的情怀，然而，诗人却避直就曲，而以“凫雁”之“满”塘的形象画面传出自己希冀早日与家人欢聚一堂的言外之意。这样，就形成与首联遥相呼应的完美构思局面，进一步突出了早行的原因，展示了诗人归心似箭的强烈心情。 除了善于围绕中心创造场景、书写情感，以及含蓄连贯的结尾外，简洁巧妙的对立面是其不可忽视的艺术特征。中间的对联不仅声、色、光写得很好，而且上下前后都有强烈的空间感，加深了人们对诗歌立体画面的意象感受。 这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过这里。 第一句是典型的“早起”场景，非常笼统。早上我在酒店外面听到叮当的响声。许多活动，如骑马和开车，都是由乘客暗示的。虽然第二句话是关于作者本人的，但它也适用于普通乘客。“在家里呆一千天是好的，但出去一段时间很难。”。在封建社会，由于交通困难、人际关系恶劣等诸多原因，普通人往往安居乐业，不敢远行。《客去悲乡》这首诗能引起读者的情感共鸣。 三、四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉！”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗？“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。 在古代，为了安全起见，乘客通常“在迟到之前睡觉，在鸡叫的时候早看天空”。因为诗人写的是早退，鸡声和月亮是最具特色的风景。毛店是山区的一处特色风景。《猫店鸡声月》展示了住在猫店的游客。当他们听到鸡的声音时，他们站起来看着天空。当他们看到天上的月亮时，他们收拾行囊，起身上路。 同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！ 这两句诗由纯名词组成，写的是早逝的场景，就像眼睛一样。它们的确是一个“形象足够”的好句子。 “槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。 诗人梦中池塘的景色使他想起昨晚家乡的景色。春天来了，都灵的家乡很温暖，蓝雁们尽情享受；但我离家很远，在茅店休息，在山路上奔跑！“杜令孟”弥补了晚上茅店的乡愁情绪，自始至终照顾和补充了“客愁故里”；梦中的家乡风景与旅途中的风景形成鲜明对比。我眼中看到的是“槲寄生树叶从山路上落下”，心里想的是“鸭鹅回塘”。“早退”的场景和“早退”的感觉得到了完美的表达。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/299ef628497302768e9951e79b89680203d86bdf.html