开端与终结：孙甘露与80年代先锋文学的命运 上海书店出版社编辑介绍说：“我要是说孙甘露是当代文学的天才作家，如果有人不相信，那绝对不是因为孙甘露，而是我没有资格说这话。王朔说孙甘露当然是最好的，他的书面语最精粹，他就像是上帝按着他的手在写，使我们对书面语重新抱有尊敬和敬畏。这话并不夸张，你只要坐下来翻一翻《呼吸》，或者《我是少年酒坛子》，或者《忆秦娥》就会认同的。” 《我是少年酒坛子》 简介：此书为中篇小说集，收录有《访问梦境》《信使之函》《仿佛》《请女人猜谜》《我是少年酒坛子》《岛屿》《边境》《夜晚的语言》，共八篇。作为当代语言实验最偏激的挑战者，孙甘露把写作变成一次“反小说”的修辞游戏。他的故事既没有起源，也没有发展，当然也没有结果，叙事不过是一次语词放任自流的自律反应过程而已。在孙甘露的叙事中，那些随意而破碎的幻想经验依照写作主体的情感深化和形而上的存在体验转变成语式的构造，对时间的永恒性与存在的瞬间性的哲学思考，以文学语式的方式被书写。 《忆秦娥》 简介：此书为短篇小说集，收录有《忆秦娥》《音叉、沙漏和节拍器》《入夜出门》《境遇》《剧院》《相同的另一把钥匙》《大师的学生》《海与街景》《庭院》《影子》，共十篇。孙甘露试图颠覆所有“强加”于小说的形式规范，他的写作总是试图运用永恒／瞬间、哲学／文学、隐喻／转喻、存在／变易、现实／幻想等等多重转换来获取双重姿态。一方面，他制作了话语任意流动的空间——通过运用语言暴力而表达叛逆者的写作姿态；另一方面，他给这个话语之流植入幻想主体的自我意识——这是思想自恋者的姿态。类似梦呓一般的小说，人物也具有梦幻般的特征。纯粹的话语之流像梦境一样飘忽不定，却又给人以明丽舒畅的感觉，行云流水，随风而去，语感极好，也可从中见得孙甘露的语言功夫。 《呼吸》 简介：此书为长篇小说。故事发生于二十世纪八十年代末期中国南方某沿海城市，主要围绕着罗克与五位女性——大学生尹芒、尹楚、女演员区小临、美术教师刘亚之、女工项安的感情纠葛展开。主人公罗克的职业是美工，但很少上班，慵懒而忧郁，整天游走于城市之中，周旋于女人之间，浑身发散着一股懒洋洋的波希米亚人气息。他并不是一个物欲的人，他追求的是精神层面的东西。小说以罗克对时间和慰藉的寻求开始，以对困惑的体会这一永恒而明确的结局告终，给出我们一个中国版的“都市波希米亚人”形象。这部小说的格调是特异的，它更像是咖啡屋的娓娓长谈，充溢着浓浓的布尔乔亚和波希米亚情味。 《上海流水》 简介：作为先锋派代表作家，孙甘露先生所著小说注重形式，于文学传统之外另辟蹊径，有“反小说”之誉。其随笔则多记录一己之思，旁征博引涉猎广泛，有显著的学人随笔特征。 《上海流水》一书系作者近年来所著篇章的合集，包括随笔、小说和诗歌三部分。随笔部分记录了作者的日常感悟，文中所涉，多与文学、哲学、音乐、电影等艺术门类相关，行文跳跃轻灵，兼具阅读趣味。小说部分收录了作者的几部短篇小说代表作，以海上文人的独特笔触，描述都市新人类的生存方式和精神状态，风格另类，颇具现代感。诗歌部分收录了作者专事写作以来所发表的全部诗作，按照创作年月先后排列，从中可见出作者在诗歌创作方面的不断成长。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2b08a83c75c66137ee06eff9aef8941ea66e4b7f.html