说不尽的《西厢记》：（5）“花间美人”之语言之美（一） 元代文人被列为“九儒十丐”，尽管社会地位低下，而且笼罩在“唐诗”“宋词”的耀眼的光芒之下。但在这种语境下，他们仍然创造了辉煌灿烂的“元曲”。元曲分元杂剧和散曲，散曲又有小令和套数。 元杂剧有“曲、白、科”等几个基本要素。“曲”，是我们说的的唱词，唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文；“白”，指独白、旁白、对白；“科”指动作。 “正宫”是宫调名称，我们熟悉的马致远的《越调·天净沙·秋思》，“越调”也是宫调名称，“天净沙”是曲牌名，“秋思”是题目。 宫调是我国古代音乐的调式，有九宫或南北九宫之称，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调）。每一个宫调都有各自的风格，或悲伤或雄壮，或缠绵或沉重。 不同的宫调，可能近似于今天音乐中的 C、D、E、G、A 五个乐调 (谱号)“调号”，比如《送别》（城南旧事）简谱，开头的“1=C 4/4”中的“C”，这首歌要求“中速、稍快”，给人以惆怅缠绵之感。 元杂剧的每一折实际上是同一宫调的一套曲子，即同一折中只用同一个宫调而且用同样的韵一押到底。 我们讨论元杂剧《西厢记》，《西厢记》有五本二十一折。 《西厢记》第一本“楔子”和“第一折”是以“仙吕”起调并统领各个曲牌，“第二折”换为“中吕”，“第三折”换为“越调”…… 而课文《长亭送别》是第四本第三折，用的是“正宫”，“齐”“微”韵。统领“端正好”“滚绣球”“叨叨令”等曲牌。 元代文学家周德清在评述元散曲语言的总体要求时说：“造语必俊，用字必熟；太文则迂，不文则俗；文而不文，俗而不俗；要耸观，又耸听。”我在阅读相关文本的时候，深以为然哉！ 《西厢记》的语言就很好地体现了这一点。王实甫吸收并运用了传统诗词和民间口语的精妙，从而使文辞华美、妙语迭出。有的曲词既有宋词的意境，又有元代小令的风采。 《长亭送别》中的语言特点：一是诗句富丽典雅、华美自然，一是用句口语化、明白晓畅。二者放置一起的时候，其实很不和谐，给人一种强烈的疏离感。但在元杂剧中，作为唱词在同一曲牌中并存，非但没有这种油水分离的现象，口语词句反而衬托了诗词韵句的典雅优美。 [端正好]碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 “造语必俊，用字必熟” ，范仲淹的《苏幕遮》、李清照的《声声慢》，熟词熟句扑面而来，用语巧妙。 [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？ “恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖”，典雅、华美，“文而不文，俗而不俗”。 “马儿迍迍的行，车儿快快的随”，“文而不文，俗而不俗”的典型范例。 [叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾帮重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 宋元口语，已经积淀在我们的语言基因中，方言里有的是。 [脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。 “六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。 至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲”《桂枝香·金陵怀古》（宋·王安石） “正夕阳枯木，低回征路，寒烟衰草，迤逦离情。”《沁园春·送高君绍游霅川》（宋·陈人杰） “更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。”《凄凉犯》（宋·姜夔） 仅仅“寒烟衰草”四字，我们可见“用字必熟”之妙。 [小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣。 “文而不文，俗而不俗”。 [耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。 典雅、华美。 “眼中流血，心内成灰”，“耸观，又耸听”。 [五煞]到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。 “文而不文，俗而不俗”。 [四煞]这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。 “泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”，典雅、华美，“耸观，又耸听”。 [一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？ 典雅、华美。多角度描写。 [收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？ “造语必俊，用字必熟”，又见李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，又与“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”技法异曲同工。 活泼朴实的民间口语和隽永凝练的诗词化语言融合在一起，可谓雅俗共赏。《长亭送别》中的人物语言个性化特征明显，如莺莺的语言妩媚多情，大胆热烈。 唱词中人物的典雅、本色化言语中处处闪现文采，给人以生动活泼、雅致清新的感受。清代金圣叹把王实甫的《西厢记》评为“第六才子书”不是没有道理的。 2018.5.16 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2ede47697cd5360cba1aa8114431b90d6c8589c9.html