《半生缘》中雨意象的作用 毛毛雨，像雾似的。叔惠坐在马车夫旁边，一路上看着这古城的灯火，他想到世钧和翠芝，生长在这古城中的一对年轻男女。也许因为自己高踞在马车上面，类似上帝的地位，他竟有一点悲天悯人的感觉。尤其是翠芝这一类的小姐们，永远生活在一个小圈子里，唯一的出路就是找一个地位相等的人家，嫁过去做少奶奶──这也是一种可悲的命运。而翠芝好象是一个个性很强的人，把她葬送在这样的命运里，实在是很可惜。 有迹可循的。世钧昏昏沉沉，走出曼璐的家，因为气愤不过，将那戒指掏出来，一看也没看，就向道旁的野地一扔。从泥泞地拾回来的红绒手套，好容易经过两人的煅烧，铸成一只红宝石戒指，却又抵不过命运的拨弄，被蒙在鼓里的世钧委弃于地。 世钧第一次约同好友叔惠回老家南京去，也遇上一连串阴郁的坏天气，雨在这里，也是个败兴的不祥之物。《半生缘》写的是两对男女——世钧曼桢、叔惠翠芝的爱情错综，这一次的雨景描写，也曲曲描出第二对情侣的情缘无法成就。那一晚，石翠芝到世钧家来吃饭，与叔惠邂逅，彼此都留下好印象，不像翠芝与世钧有宿怨，不易成亲。饭毕，世钧跟叔惠送翠芝回家，张爱玲又写到了雨： 毛毛雨，像雾似的，象征叔惠翠芝的情感混沌初开，尚在扑朔迷离阶段。然而，虽然叔惠感到置身事外，其实已经不知不觉爱上了翠芝，所以同情他，替她抱不平。叔惠事事讲潇洒，日后成为他处理自己与翠芝感情关系的一大障碍。然而，无丝有线，似有若无，毛毛雨一般，天下很多事情就这样开头的。 待到了翠芝家，情况突然丕变： 翠芝„„便在前面领路„„黑沉沉的雨夜里，也看不分明。那雨下得虽然不甚大，树上的积水确是大滴大滴掉在人头上。 „„ 故事的情节往前推展下去，雨也渐渐淡出了，但在下半部，重要的场面，雨就又出现了，次数频繁，作用也频繁的很。可是，又因为篇幅所囿，姑且择要论之。 这时张爱玲引出了小说的另一男主角豫瑾，曼璐的前未婚夫，现在六合乡下行医的张医生。他因为对曼璐余情未断，转而追求曼桢，却遭到后者拒绝。 有一天，婚后甚为痛苦的曼璐，回娘家诉苦，自己的母亲正撺掇曼桢嫁给他，补偿两老的内疚神明，这引起曼璐的激烈反弹：想想自己牺牲一己幸福，去当舞女，到头来大家恩将仇报，把自己的初恋情人，硬派给妹妹——是可忍孰不可忍，就在这晚，曼璐才加速作成了陷害曼桢的决定——那邪念早就在那儿的。这晚上，恰巧世钧也从南京到了上海探望曼桢，却因为豫瑾的介入，受到顾太太的冷遇，敲门的时候： 顾太太推开窗户，嚷了声“谁啊？”一开窗门，却有两三点冷雨洒在脸上。下雨了。 顾太太一听见说是世钧，顿时气往上冲，跑进来约曼璐去别间谈心，因为世钧破坏了曼桢的好姻缘，使她咽不下这口气。 世钧坐在客堂里， 那雨越下越大„„一阵狂风，就把两扇窗哗啦啦吹开了„„通到隔壁房间的一扇门也被吹开了，顾太太在那边说话，一句句听的很清楚。“要不然，她嫁给豫瑾多好哇，你想，那她也用不着这样累了„„” 这话曼璐听在耳里，不但不赞成，反而又惊又气；同样听在世钧耳里，也是又惊又气，就像“一阵狂风，把两扇窗户哗啦啦吹开了。”这风这雨，掀起曼璐心中一阵阵狂涛骇浪——在这里，雨的象征作用，首先呈现了变调，从外界进入了角色的内心。 危机被挑起后，再加上原先潜伏在心中的意念，“借别人的肚子生个孩子，这人最好是自己的妹妹”——曼璐自己不能生育，她只有自己硬着头皮，强迫自己蛮干到底了。 豫瑾求婚被曼桢婉拒，也发身在同一个命定的风雨之夕。 曼桢被姐夫玷污的那个晚上，反倒风平浪静，没有雨疏风骤的描写。恐怖电影里常有这一招，其实浅俗的很，而且效果单一，无法达到“不固定”“繁复”“无穷数”的象征效果。 看来有杜甫“语不惊人死不休”作风的张爱玲，是有意避开这一陈腔烂调。 迄至目前为止，雨在《半生缘》里，只限于做伏笔、宿命烘托，到了下半部，张爱玲才向我们雨的另一重要象征作用，亦即是刚才所说，是一笔单刀直入，赤裸裸划出女主角曼桢当时的心路历程。在这里，因为作者只作客观描写，我们还错以为她是在尽忠“写实”,其实不然，这里面是有夹缝文章的。下面便举一重要例子。 这是曼桢遭到“剧创”后四五年的事了。曼璐已死，曼桢在医院产下一子，从医院逃了出来，在小学要里找到一份教书的差事，偏又住在姐夫鸿才家附近，所以常常看到自己儿子宝荣，咫尺天涯，可望不可即，这使她煎熬不已。 有一天天气炎热，傍晚突然下起大雨，曼桢寄居楼房中的女佣，奔到晒台上去抢救衣裳，门下有人按铃，曼桢去应门，是住在对过的一个少妇，来借打电话。 为什么又要引进雨这样一个败兴之物呢？在这里，雨绝不是一记伏笔了，因为曼桢一生的谜底，张爱玲已向我们展示殆尽了，也不可能是宿命似的烘托。雨在这里，真正成为曼桢心潮起伏的象征。 这以后，是全书抒情描写最成功，最得唐诗三昧，也就是情景交融合而为一的一种写法。之所以成功，是和雨这一主要意象分割不开的。 豫瑾的太太走后，“曼桢回到楼上她自己的房间里，听那雨声紧一阵慢一阵，不要停的样子。”她想起豫瑾要知道她住在这里，过两天一定会来看她的。 此时，雨声紧一阵慢一阵，已经转化成曼桢的心声了。 这样想着的时候，立即往事如涌，她知道今天晚上一定睡不着觉了，那天天气又热，下着雨又没法开窗子，她躺在床上，不停地扇着扇子，反而扇出一身汗来。 突然听见门铃响，是豫瑾，“穿着雨衣站在后门口，正拿着手帕擦脸，头发上亮晶晶地流下水珠来。” 如前所言，《半生缘》中真正的恋人，常常受到与的阻隔和破坏，李商隐诗“星辰海底当窗见，雨过河源隔座看”，此之谓耶？ 接下来，作者有好几次写曼桢强抑住泪水的场面。其实，只消注意一下雨景的客观描写，读者已有所憬悟了，而作者在文字上并无实际交代，这就是成功的“旁敲侧击”式象征抒写的最佳例证。 豫瑾禁不住表示诧异：曼桢怎么一个人住？不跟祖母母亲住在一起？曼桢碰到一个唯一可以倾诉的对象，反倒觉得难以启齿。 他坐下来，“身上的雨衣湿淋淋的，也没有脱下来，当然他是不预备久坐的。” 不错，豫瑾为了避嫌，所以不脱雨衣——他已经有了家，太太马上就要生产了，然而曼桢的遭遇，还是像雨水一样，把他没有设防的脸打湿了，这显然他并不能置身事外。 豫瑾不免问起世钧，曼桢便告诉他，“世钧几年前就回南京去了，后来听说他结婚了”，“豫瑾听了也觉得无话可说。” 接下来，是全书的一个抒情高潮，每字每句都可圈可点： 在沉默中突然听到一阵瑟瑟的响声，是雨点斜扑过来打在书本上，全打湿了。豫瑾笑道“你这窗子还是不能开。”他拿起一本书来，掏出手帕把书面的水渍擦干了。满真道：“让它去吧，这上面有灰，把你的手帕弄脏了。”但是豫瑾仍就很珍惜地把那些书一本本都擦干了。 这里面禅味十足，全用暗写侧写，灰扑扑的，读起来令人浑然不觉，相对如梦寐，却又一语双关：雨把曼桢的书打湿了，豫瑾说：“你这窗子还是不能开。”——是说曼桢往事的窗子不能打开吧！他珍惜地帮曼桢擦干书面上的水，曼桢担心书本上的灰弄脏了帕子，也可看成是 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2f98ee2d0440be1e650e52ea551810a6f524c898.html