温庭筠《杨柳枝》 温庭筠《杨柳枝》 《杨柳枝》是唐代著名诗人温庭筠的作品，这首词写皇宫柳色如著新妆。将柳枝比拟成如美丽的宫女们着上新妆一样，一派春色，迎风飘舞。短短四句，开阖有致。 杨柳枝 温庭筠 御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。 景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。 注释 ⑴御柳——皇宫中的柳树。九重——指皇宫，极言其深远。《楚辞·九辩》：“岂不郁陶而思君兮，君之门以九重。” ⑵凤凰句——雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。芙蓉：荷花。《古诗十九首》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。” ⑶景阳二句——写宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，一抹青色，好像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。 简析 这首词写皇宫柳色如著新妆。 “御柳如丝”句，写了一幅广阔的春柳画面：“凤凰窗映”句，绘出了富丽堂皇的`宫室。“景阳楼畔”句，又将场面拉开：“一面新妆”句，将柳枝比拟成如美丽的宫女们着上新妆一样，一派春色，迎风飘舞。短短四句，开阖有致。 作者简介 温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。 体裁沿革 杨柳枝，又名“杨柳”、“柳枝”，唐教坊曲名，后用为词牌名。据晚唐段安节《乐府杂录》记载：“《杨柳枝》，白傅闲居洛邑时作，后入教坊。”“宋郭茂倩《乐府诗集》也说：“《杨柳枝》，白居易洛中所制也。”但远早于白居易的盛唐人崔令钦《教坊记》著录开元、天宝时教坊所用324个曲名中，就有《杨柳枝》一曲。后蜀何光远《鉴诫录》卷七则说：“《柳枝》者，亡隋之曲。炀帝将幸江都，开汴河种柳，至今号曰隋堤，有是曲也。”南宋王灼《碧鸡漫志》亦从是说，认为“隋有此曲，传至开元。”今人任二北也认为《杨柳枝》“本于隋曲《柳枝》”。施蛰存说：“开汴渠，栽杨柳，劳民伤财，以至亡国，这是隋炀帝的虐政，唐人作《杨柳枝》歌词，就用到这个新的历史题材，以为鉴戒。不能认为唐人作《杨柳枝》词多用隋炀帝的典故，就认为《杨柳枝》起源于隋代。”在隋代之前，乐府横笛曲有《折杨柳》。晚唐薛能说：“《杨柳枝》者，古题所谓《折杨柳》也。”清毛先舒《填词名解》云：“《柳技》，一名《折杨柳》，乐府瑟调曲有《折杨柳行》，横吹有《折杨柳》歌辞，清商曲有《月节折杨柳歌》，歌中带云‘折杨柳’，词名始此。唐乐有《杨柳枝词》后填词易名《柳枝》也。” 沈冬经过考证认为，唐代《杨柳枝》可能源于“北地之歌”《折杨柳》。他提出：“《折杨柳》这首横笛名曲在唐代分明存在，……何以记载记录盛唐教坊曲目的《教坊记》不载此曲？惟一的解释，就是两首实为一曲。”并总结说：“这首《折杨柳》确乎就是唐人《杨柳枝》的渊源前身，两者之间有着一脉相承、不可分割的血肉联系。”作为北朝乐府古曲的《折杨柳》，主要抒写离别行旅之苦，应该是以哀怨作为其基调的，初盛唐《杨柳枝》曲继承了这一基调。白居易的 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/301ef0a74593daef5ef7ba0d4a7302768f996f59.html