动画片《花木兰》剧本深度分析
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动画片《花木兰》剧本深度分析 【摘要】迪斯尼动画片《花木兰》将中国古老故事改编成现代动画,它的商业成绩和艺术成就值得我们去研究和探讨 【关键词】花木兰 迪斯尼动画 动画剧本 序言 《花木兰》是迪斯尼首次采用中国古老的传奇故事,1998年在全美首映后三天的票房记录就高达300万美元,取得了全美二十大卖座电影的第11名。 《花木兰》的成功让中国动画人开始反醒自己的动画,为什么中国的传统文化被迪斯尼演绎的如此现代与幽默,为什么我们就不能做出反映独具中国文化特色的动画?为此而遗憾的同时,更多的是从这部优秀的动画中找出迪斯尼动画剧本创作的特点,如何将一个古老的名间故事改编成现代风趣的美国动画? 一、独特性 动画的表现形式具有独特性,这就决定了在剧本阶段,编剧就要去思考创作方向,把握创作思路,如何创作出更适于动画表现的内容,把动画特有的味道和表现力最大限度地发挥出来。本片在动画创作中既考虑到故事本身的文化背景,也考虑到如何将这种文化与动画形式很好的结合在一起。例如:中间有一段用水墨效果表现军队战友的小序曲,这一段用的非常巧,它并非简单的应用中国水墨这种技术,而是加入了迪斯尼惯用的歌舞剧,这样就把中国的传统文化成功转型为现代的歌舞剧水墨动画,这是迪斯尼标志性的动画表现形式。我们中国动画早在1960年,就开始研究水墨、剪纸、布偶等多种表现形式的动画,但是如何把动画特有的味道和表现力最大限度地发挥出来,动画技术和艺术文化的契合点到底在那里?做出独具特色的中国动画是当今中国动画人一直研究的主题。 二、幻想性 动画剧本除了具有影视剧本的一般特点外,更强调剧本创作与“动画”这种特殊性的完美结合,它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间,在这种幻想打破现实逻辑关系的同时,建立一个“新的逻辑”,这种幻想是广义的,可以从人物、视觉、细节等多个角度进入。本片中加入了媒婆面视木兰的小插曲,原著中并没有这一段,这是“无非生有”的一个情节。一方面,为木兰此后相亲不成,代父从军作铺垫;另一方面,媒婆夸张的造型,幽默的情节为故事增加许多笑料。创作者用“应聘”这一现代化的方式,使观众了解了中国封建文化,同时也为面视的整个过程大笑不止。除此之外,虚构了花家祖宗众神仙,它不仅符合中国宗教文化,也为片中配角木须龙出现做铺垫。由于动画的独特表现方式,幻想性已成为动画创作不可或缺的表现要素。现在的大部分动画影片都能认识这一点,例如中国动画《宝葫芦的秘密》中,主角森林的奇遇和宝葫芦的魔发都是剧作家创作出来的幻想空间。 三、视听表现力 创作剧本的重要要求,你的剧本是否具有视听表现力,当文字隐藏到作品背后,故事、人物以及细节都要用视听语言来表达的时候,这部作品的感染力是否会因影像的独特表现力而增长?例如:在处理“战争”这一场面时,原《木兰辞》中只是交代了木兰从军的心理,并没有具体交代战争场面,而本片中,在一开始就直接用电影语言表现了匈奴入侵、长城烽火连天的场面,给影片带来了一种压抑和危机的氛围,为后来的故事发展提供视觉上的铺垫。在雪山激战的表现中,一详一略的对比,可以看出主创人员在具体把握时的巧妙,一方面要表现如此大的两军对决的场面确实是费力不讨好的事,而且要将点与面相结合。从刻画花木兰在军队群体中脱颖而出的角度来说,选择现在的方法是非常的到位和巧妙,达到一举两得的效果。由此可见赋予视听表现力的情节设置,简洁准确的语言才是剧本所需要的特征。 同时创作者对中国的动画片和水墨动画做了大量的研究,从而使影片画面如中国山水画般柔美,散发出浓郁的东方情调,具有很强的视觉效果,尤其在片头的水墨处理,晶莹剔透,让人惊叹不已。 四、细节表现 在影视动画作品中,你无法直白的告诉你的观众:你的主人公是什么性格的人,他心理又在想什么。你只能通过“细节”表达出来,让观众自己去判断,自己去感受。本片中在木兰见媒婆的路上,帮小孩抢回洋娃娃,帮老爷爷下棋,在手臂上抄小抄等,这些细节表现出了木兰勇敢、智慧、不受传统观念束缚的性格特征。因此细节表现,是充实动画内容,使动画生动的重要表现手段。早期卓别林电影就懂得用夸张造型和肢体语言来表现影视视觉效果,而动画的特殊性也表明可以采用“细节”手段来表达剧本中的语言,这样就能把动画表现的更淋漓尽致。 在木兰的爸爸准备出征前,全家的人在一起吃饭,大家一句话都没说,象平常一样喝茶吃饭,从人物表情可以看出木兰多希望有人劝一下爸爸不要去,可没有一个人说话。这一场景表现的非常细腻和真实。中途没有任何语言,而是用昏黄的灯光,爸爸装做没事的样子吃着饭,妈妈和奶奶无奈的吃饭喝茶。这些环境与表情此时比语言更能打动人。 五、删剪添加 海明威曾指出:“故事写出来后,把所有的精彩对白拿掉,再看看剩下的还算不算故事。”将多余的装饰性、叙述性尤其是令人感动及充满意义的字眼去掉,才能把作品写的更好。如此之后剩下的是是故事。故事是主角在追求他的目标时,发生在他身上的所有重要事件的演进。如亚里士多德所说的,重要的是发生在主角身上的事。为了突出事件,就需要添加一些矛盾冲突,使故事具有戏剧化的效果。本片原著情节缺少高潮,人物形象单一,戏剧冲突、娱乐性比较欠缺。这样一个中国孝女故事,经过编改之后,踢去带有封建色彩的忠孝理念,使原本表面化的故事 主题提升到探讨人性的层次,更加赋予时代感,使观众得到共鸣。同时在原来题材上添加了一段美丽感人的爱情故事。一方面增加影片的艺术魅力,另一方面也保证影片在票房和娱乐性上的成功,这个修改是迪斯尼传统制作的一大特点。 总结:迪斯尼对题材的把握和挖掘上,以及旧瓶装新酒方面体现的大胆和成熟,值得我们认真的借鉴和学习。中国的动画创作相比之下略显的保守与传统,花木兰的成功让我们具体认识到了自己的不足。中国只有大胆幻想,巧妙构思,研究本土文化与动画的联系,才能够创作出优秀的动画剧本。 参考文献: 《影视动画影片分析》 《影视动画剧本创作》 《导演功课》 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/30557843aa8271fe910ef12d2af90242a895abda.html