龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 中庸与含蓄：电影《嘉年华》视听语言鉴赏 作者：陶然 来源：《戏剧之家》2018年第07期 【摘 要】《嘉年华》是我国首部聚焦儿童性侵事件的电影。大胆的选题直面社会现实问题，引发了受众的强烈反响，获得了极佳的口碑。同时，面对涉及犯罪事件的题材，冷静、淡然的表达成为这部影片的特色。本文将通过文本分析方法，从镜头、色彩、符号运用三个方面鉴赏《嘉年华》中庸而含蓄的视听语言风格。 【关键词】《嘉年华》；长镜头；色彩；符号 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）07-0086-01 视听语言包括色彩、构图、光线、镜头、台词、音乐等诸多要素，不同组合形成了不同影片差异化的影像风格。多数涉及犯罪的剧情片惯于制造强烈的感官刺激以调动观众、引发共鸣。而东方文化中所秉持的“天人合一”的思想令东方人习惯于以淡然、静止的方式看待事物的百态，以柔软、中庸的态度面对生活的起伏。《嘉年华》的创作者即以中庸而含蓄的表达将故事娓娓道来，同样制作出了震撼心灵、引人深思的好作品。 一、长镜头运用分析 蒙太奇手法常被应用于影视创作中，它能够将一个个破碎的镜头片段组接起来，随心所欲地构建电影中全新的世界，并创作出具有强烈视觉冲击力的场景吸引观众眼球。但它并非实现影片精彩表达的唯一方法，与之“针锋相对”的长镜头同样可以制作出震撼人心的好作品。长镜头的恰当运用使《嘉年华》以细水长流的方式讲述平淡生活里的故事[1]，在细腻的真实之中酝酿了厚重的情感。深夜，小文与单亲妈妈争吵后找父亲投宿，但父亲没有被她叫醒，于是小文独自走到海边，来到了玛丽莲·梦露的巨型雕塑下。这一片段共1分28秒，由3个长镜头组成。第一个镜头43秒，以固定镜头配合摇镜头记录了小文呼唤父亲、孤单离开的情景；第二个镜头13秒，以第一人称视角自上而下展现雕塑；第三个镜头32秒，旁观女孩走向雕塑。镜头中人物与夜色淡淡相融，再加上微微抖动的手持拍摄，强化了极致的真实感。尽管没有酣畅淋漓的镜头快切，沉闷压抑的氛围却丝毫未减。 “中国古代文化讲求中庸和深沉、讲究喜怒哀乐不形于色。中国人不喜欢表情丰富能够轻易让人读出内心想法的形象，而这些却是西方视觉语言或艺术语言所济济于求的。”[2]相较诸多西方电影奇观化的影像风格，《嘉年华》简化刻意的修饰，实现了客观纪实与主观表达的完美交融。 二、色彩运用分析 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/393409d503768e9951e79b89680203d8ce2f6a8e.html