豳风图
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豳风图 名画档案 名称：《豳风图》卷 时代：南宋 作者：马和之作 类别：绢本，设色 尺寸：纵25.7cm，横55.7cm 名画简介 作者根据《诗经·国风》之《豳风》诗意而作。全卷共分七段，依次为《七月》、《鸱号》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》，每段画前书《豳风》原文。图中人物形象生动，衣纹用兰叶描，笔法流畅潇洒，设色清丽古雅，在诸本毛诗图中，亦属精作。此卷无款印，旧传为马和之画，宋高宗赵构书。但在《伐柯》篇内“构”字因避高宗讳而缺一笔，如“”，说明该书款不是赵构所写，而是画院高手代笔。此图大约在元代初年被分割为两卷，仅《破斧》篇为赵孟頫收藏，明末董其昌误认为是赵孟頫补图。清乾隆年间两卷入内府，合璧装成一卷，并将董其昌、高士奇跋移往后幅。卷首有清高宗弘历御书“苇龠余风”四字，尾纸除董其昌、项元汴等三则题记外，尚有乾隆御题一则，钤明项元汴、清高士奇、梁清标及乾隆、嘉庆、宣统内府藏印多方。 张丑《清河书画舫》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》等书著录。 文征明 豳风图 作者：文征明 朝代： 明 类别：纸本墨笔 尺寸：纵111.7、横52.7厘米 收藏：上海博物馆藏 名画简介 此图画江南水乡，天朗气清，惠风和畅，村民似喜庆风年，饮酒作乐，并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折，构图严谨仿王蒙，而山峦浑圆的形态和短披麻皴则仿董源。其中也有些吴镇的情意。款未纪年，于[长洲文壁]下钤[文壁之印]白文印，右下角钤[征仲]朱文印。此图署款作[文壁]，当为其前期之作。又[文壁]之[壁]字，其下为[土]字，世传其所用印，如[壁]下作[玉]字者，咸无伪作之理。是图曾著录于《书画鉴影》、《吴越所见书画录》。 大师生平 文征明（1470一1559年）是明代中期最著名的画家，大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。文征明初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。为吴派中的第二位大家。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。从正德（武宗朱厚照）到嘉靖（世宗朱厚焊）年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人。他们有的根本不想做官，有的想做官而碰了壁，（如文征明一度入京做官，结果很不愉快），多过着高洁的生活，安于清贫。 文征明出身于官宦世家，早年也曾数次参加科举考试，均以不合时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。晚年声望极高。 文征明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟頫。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。文征明到晚年具有粗细两种风格，愈晚愈工。文征明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。 文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。 文征明一家后代和**中出成就者很多，如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家，**中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等，人材济济，形成一个绘画流派----“吴门画派”，影响深远，一直延续到清代画坛。 有关 林子奂 豳风图 大师简介 其人生平与艺术的文字记载和书画作品甚为匮乏。现存作品仅有两幅，一是《豳风图》，另一个则为台北故宫博物院收藏的《山崖对坐图》。结合林子奂《山崖对坐图》和《豳风图》上的线索，可以推知林子奂名子奂，字卷阿，号日圃、优游生，斋名白雪巢、集学轩等。 名画内容 豳风为诗经中十五国风之一，《豳风》共有七篇，按顺序为《七月》、《鸱鸮》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》。林子奂《豳风图》的顺序为《七月流火》、《鸱鸮鸱鸮》、《既破我斧》、《伐柯如何》、《九罭之鱼鳟鲂》，符合《豳风》顺序，但缺少《东山》、《狼跋》两个部分。现存的五图均只有标目而无署款，按顺序《狼跋》为第七图，故推测《狼跋》应有林子奂的题署。 林子奂《豳风图》手卷为纸本水墨，除了有明显的时代气息外，尚有鲜明的个人特征。根据多位鉴藏大家的考证，豳风图被清宫收藏之前就流传有序，有解缙、张肯、周傅、申时行、凝远等人题跋。其从右至左还钤有“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“乾清宫鉴藏宝”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”和引首所钤“乾隆御笔”等八玺。从右至左还钤有“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“宣统鉴赏”、“无逸斋精鉴玺”四玺。 《豳风图》虽是国宝级文物，但它的命运可谓“坎坷沉浮”。在流传的过程中，《豳风图》出现过大量的摹本。目前，在中国书画鉴藏界，普遍认为“南本”为《石渠宝笈》中所提到的真品。“南本”自伪满皇宫流出，落于一名伪满军人手中。后在文革期间被其亲戚借走观赏，直到1989年方才收回。居推测部分赝品就是出自这段时期。 书画鉴赏家杨仁恺在其《元人林子奂《豳风图》真伪考辨》一文中对“南本”有详细的阐述：首先林子奂传世作品绝少，已知仅石渠续编此卷，再就是台北故宫所藏《元画精华》中有其山水册页一幅。此幅山水册页，为世人公认的林氏真迹。 据此真迹彩版原大与“南本”对照比较，其皱法、点苔、线条、水纹等完全一致，从起笔到收笔，用笔特征没有两样。其次南本上解缙等人的跋也是真迹。解缙为明初书法名家，既精于小楷，又擅长行草。他的传世作品尚多，可资参照对比。“南本”有解缙分篇题跋和总跋共6段、397字，书写在蜡黄写经纸上，均作行草或间以楷书，行革做让相缀，神采奕奕，楷书亦精研端雅，为其书法典型风貌。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/401dba9043323968001c9289.html