、三段曲式（单三） 1、定义：由三个相对独立的乐段(或相当于乐段的段落），按三部性原则组合而成的曲式称为单三部曲式。 2、特征：单三部曲式是在单二部曲式，特别是在带再现的单二部曲式基础上发展形成的，单三部曲式必须是具有三部性结构特征的。也即是说，单三部曲式的第三段必须是第一段的再现(或变化再现）。 3、结构图示： a b a (a`) 呈示段 中段 再现段 4、单三部曲式是音乐作品中最常见的曲式之一。它不但可以把主要乐思初步呈示出来，而且还能将基本乐思作进一步的发展或引入对比因素；而最后的具有再认和结论性质的再现部分，也大大有助于整体结构的完整、统一，从而使这种曲式成为具有严谨的逻辑性的有序结构。 5、单三部曲式既可作为独立乐思的曲式，也可作为由更大规模曲式构成的乐曲中的次级结构。因而它一单一、单二曲式一样，是一种重要的基础曲式类型。 6、单三部曲式无论在声乐或器乐体裁中，都是同样普通适用的，由于单三在写法上灵活多变，使得它能更广泛适用各种不同内容、风格、体裁的音乐创作。 单三部曲式的呈示段 1、单三部曲式的第一部分为呈示段。它与单二的第一部分相仿，是一个呈示性的乐段。 2、单三部曲式的第一段以平行乐段最为常见，在调性方面，可以是收拢或开放的结构也可以是转调 （和声较为单纯，调性较为稳定。） 二、三段曲式的分类及三段式的中段 1、三段式可归纳为三种基本类别： ①、根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。 ②、以新材料写成的中段，称为并置型段。 ③、以呈示段的材料结合新材料写成的中段，称为综合型中段。 2、三段式中段 ①、引申型中段：根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。其基本特征就是它的中段没有新主题出现对比，而是呈示段的展开。也称单主题中段 ②、并置型中段：以新主题材料与两端部分形成对比写成的中段，称为并置型中段。 并置型中段特征：由于引进新的主题，也称为双主题中段，又由于常常采用呈示性的写法，至少开始的部分具有明显呈示性，它也常常是从属调上进行，故常常引进调式对比。 3、再现段 ①单三部曲式最后的部分为再现段，在整个曲式中起概括总结的作用，是对呈示段主题的回归与再现（分为再现和变化再现）。 ②变化再现；最常见的手法是变奏（如，曲式装饰加花或简化）或改变旋律的调式、和声织体、配器的写法等或是改变原来的结构常常引进扩充等 三、三部曲式（复三） 1、定义：是由三个相对独立的部分，按照三部性结构原则组合而成的曲式，也是三段曲式的扩大形式。 2、结构图示： A B A｀ 首部 中部 再现部 （二段或三段式） （二段或三段或展开性段落） （首部的重复或变化重复） 四、三部曲式的中部类型 １、呈示型中部：（泛指一切用三声中部写成的）在三部曲式中，如果放在中间的乐段，其本身在曲式上是完整的，段落分明，具有呈示性特征的，那么，中间这个乐段就是此三部曲式的呈示型中部。在呈示型中部中，中部配器上用的乐器比较少，一般使用三件管乐器重奏，故习惯上也将它称为“三声中部”。后三部曲式的中部虽然不一定用三件乐器，但只要其写法在曲式结构上具有相当一完整性，调性、和声稳定以及音乐陈述非展开性类型 2、特征：非主调（一般是主调的属调、下属调或主调的平行大小调）①、结构完整 ②、乐段清晰 ③、具有呈示性 或稳定性结构，结构清晰、乐句划分明显、没有转调 3、展开型中部：其也称插部，此中部多由新材料写成。展开型中部通常具有不稳定性的陈述特征，结构不具有独立完整性，调性和声为开放性形态，常用于抒情或具有戏剧性、哲理性的体裁。特征：与呈示性中部相反，①音乐材料，乐句划分不明显，②和声调性，转调多出现较多离调（没有中心调） 五、变奏曲式 １、定义：由代表基本乐思的音乐主题的最初陈述及3次以上变奏所构成的曲式，称为变奏曲式。 ２、特征：变奏曲式中最初陈述并作为之后被加以变奏所依据的原型部分，称为主题，其后各次变奏按顺序称为变奏一、二、三······。变奏曲式带有相对固定的陈述规律，变奏曲式与变奏手法、变奏原则有密切关系。 ３、结构图示：A（主题）＋A1＋A2＋A3＋······ 六、变奏类型 １、固定低音变奏：以一个低音声部的固定旋律或音型不断的反复，在其上方叠加复调或和声加以变奏形成的结构，称为固定低音变奏。 ２、固定旋律变奏：是固定低音变奏进一步发展形成的，它是以一个固定的旋律不断的严格反复，其他声部构成的和声、织体、配器等进行变奏所形成的结构类型。 ３、装饰（严格）变奏：保留主题的基本结构，维持旋律和声的基本骨架，使用更加灵活的变奏方法所形成的结构，称为装饰变奏。特点：采用主调音乐写法；材料单纯、简练；和声调性统一；结构常为一段式或二段式。 ４、自由（性格）变奏：是装饰变奏的进一步发展，但引进了更多的新元素，扩大了音乐发展的起伏性，强化了各个变奏之间的对比性和相对独立性，为了使各个变奏部分之间音乐和情绪、性格及体裁的反差增大所形成的结构，称为自由变奏。特点：自由变奏的主题和装饰变奏的主题相似，但是在自由变奏的部分上常常改变主题的基本结构，曲式、和声、调性及旋律都有可能发生很大的变化，以便于在各种各样的变奏手法中为乐思多层次的提供更多对比。 七、回旋曲式 １、定义：同一个主题反复出现，其间插入若干新材料的对比部分所形成的结构，称为回旋曲式。回旋曲式反复出现的部分称为叠部，各插入部分称为插部。 ２、特征：包含5个以上的相对独立的部分，叠部至少出现3次，有2个以上不同的插部；叠部隔时出现，插部穿插其间，各个部分的主题材料具有排列循环又有交替组合的特点。 ３、结构图示： A ＋ Ｂ ＋ Ａ ＋ Ｃ ＋ Ａ····· ＋ A 八、奏鸣曲式 １、简述：奏明曲式是一种富于辩证性的结构曲式，它是一种具有比一般三段曲式或三部曲式更复杂的三部性曲式，其有三个重要部分：呈示部、展开部、再现部。 ２、结构图示： A（呈示部） B（展开部） A｀（再现部） 材料：主部 －－ 副部 —— 展开呈示部或引进新材料 主部 —— 副部 —— 链接部 结束部 链接部 结束部 调性：主调 —— 从属调性 自由选择调性 主调 —— 主调（调式服从） 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/4d2ccb248e9951e79b8927b4.html