对比格里尔逊与弗拉哈迪的创作理念
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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 对比格里尔逊与弗拉哈迪的创作理念 作者：田晓菲 来源：《传播力研究》2019年第10期 摘要：在纪录片的发展史中，纪录片的定义一直在被推翻或扩充着，时至今日也未能有一个标准答案。共称为“纪录片之父”的罗伯特·弗拉哈迪与约翰·格里尔逊是世界纪录电影史上的先驱，他们的作品对世界纪录片的发展有着极大的影响。但两者却有着截然不同的创作理念。 关键词：弗拉哈迪；格里尔逊；纪录电影 一、从“天涯海角”回归“身边万物” 纪录电影理论家比尔·尼科尔斯认为：“纪录片的风格不仅形成于导演把自己对现实社会的洞察转化为视觉形式的过程，而且也产生于导演直接参与现实主题的过程。”从格里尔逊与弗拉哈迪两人的纪录片风格来看，更加证实了这一点。 弗拉哈迪的父亲是一名采矿工人，由于父亲的职业，全家常周转于加拿大的各个地方，父亲有时候会带着他探索一些尚未被发掘的新地界，探险的记忆就这样在弗拉哈迪的脑中刻下了。弗拉哈迪在成为导演之前是一个探险家，年少的生活环境与职业习惯使他的创作始终带有一种探索风格。这种与生俱来的探索欲望使他对边远地区的人群有着一种亲切感，从《北方的纳努克》到《亚兰岛人》纪录的都是与世隔绝的人群，拍摄地域也很偏僻。以探险者的视角去看拍摄主体，不像传统拍摄那样会控制或支配被摄对象，这种探索式的拍摄使得弗拉哈迪的作品更加自由。 格里尔逊则更主张把摄影机对准身边的普通人。他认为选择身边的普通人来拍摄会更能引起观众的参与感，从而达到格里尔逊的拍摄目的——纪录片的社会功能。这种纪录风格，一部分依旧缘于他的生活环境。从一方面来说格里尔逊也是一名政治学家，他曾在英国格拉斯哥大学主修政治学，带着政治学家的社会责任感来进行拍摄，拍摄主体自然更倾向于社会上的普通人。《漂网渔船》也是将摄影机对准英国传统商业等中的普通渔民，记录了渔民捕鱼、卖鱼的全过程，歌颂了传统工作者的勤劳与质朴。观众也是普通工作者，透过这样的影片，会产生一种情感认同，自然而然的将自己带入影片。 二、自“小我”到“大我” 探险家和政治学家观察世界的方式自然是不同的，当他们带着自己独特的职业目的性去记录世界时，便出现了不同的风格。弗拉哈迪对与大自然的热爱，使他相信人只有在大自然中，才能获得生存的平衡和人生的乐趣，这种单纯、质朴的情怀使他对现实世界有所逃避。《北方的纳努克》记录的是北极地区的一个未开化的民族——因纽特人，《摩阿拿》记录的南太平洋龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 岛上的波利尼西亚人。这使得弗拉哈迪的影片总是呈现出一种封闭性。同时从他的作品中可以很明显的看出家庭是贯穿他整部影片的主要表达模式。这样的纪录方式在他的很多影片中都可以看到影子，弗拉哈迪以纪录封闭环境中某一特定家庭的日常生活，从而对那些时时刻刻与大自然作斗争的人们投以崇敬之情，这是弗拉哈迪的独特视野。 格里尔逊的纪录片则超越了个人或某一群体，更注重去反映社会的进程。他更加注重的是纪录片的社会意义。由此可以看出，格里尔逊对于纪录片的创作动机更大一部分是对社会的责任感，在创作时传达的不是个人观点，更多的是官方观点，这与弗拉哈迪单纯地追求自然世界截然不同。被记录的对象仅仅是为了使观众得到一种亲切感从而更好地起到调节社会的功能。格里尔逊的纪录电影是一种从“小我”到“大我”探索，是为了给观众以教育意义。如此坚定的社会意识，让格里尔逊不仅仅是一位艺术事业从业者，不仅仅是一位纪录片导演，更像是一位社会学家。以纪录的方式为影响整个社会的进程。 三、画面组接的“前”与“后” 弗拉哈迪与格里尔逊在创作前都会努力熟悉自己的拍摄素材，甚至与自己的拍摄主题一起生活一段时间。尽管两人都认可原始素材的重要性，但是他们对后期的组合剪辑却有着自己的见解。 弗拉哈迪对影片始终追求的是一种自然之美，在他的影片当中，意义的产生首先不是来源于镜头的并列组接，而是来自于镜头的本身。因此单镜头在弗拉哈迪的影片当中承担着非常重要的作用，他认为单个镜头的表现力比组接起来的画面更加重要。他对画面的纪录不仅仅停留于单纯的复制上，而是试图用别有深意的构图、景别、光影或者镜头运动来营造某一种特殊的意境和情感氛围。《北方的纳努克》的结尾处，弗拉哈迪格处理一家人狩猎归来的这个过场戏时，并不是仅仅作了简单的叙事交代，而是在镜头的画面造型上下了功夫，力求从画面自身的张力上体现出情绪的冲击力。 在意境和氛围的体现上，格里尔逊则更加偏向于镜头后期组接后所带来的意蕴，他通过剪辑来完成影片中的诗意构建。在《漂网渔船》中对通过多次连续动作的重复剪辑，使影片更富有活力，画面节奏更富有美感。除了重复剪辑，在影片当中也随处可以看见叠化手法的运用，将装满鱼的木桶与火车车轮进行叠化，将市场上的“人海”与大海进行叠化，这些画面都是导演刻意而为之，使两个本来分离的画面组接在一起从而形成了不一样的意义。这种原始素材被创造性地处理，在形式上虽然保持着原有的真实，但在内容上却多少被赋予了导演的主观见解。 四、结语 纪录片的品质源于创作者的品质，无论是浪漫、自然的弗拉哈迪还是社会责任感极强的格里尔逊，每一位导演都以自己的独特见解丰富了纪录电影的美学世界。纪录片的发展始终是一龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 个不断学习的过程，我们在探索纪录片大师之间的不同之处，更要学习他们对于纪录片创作的探索精神。 参考文献： [1]张同道.真实的风景：世界纪录电影导演研究[M].北京：同心出版社，2009：003-105. [2]比尔·尼科尔斯纪录片导论[M].中国电影出版社，2015.11：214-256. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/4f466dd86d175f0e7cd184254b35eefdc9d315c4.html