《扬州慢》写作特点 1.用今昔对比的反衬手法来写景抒情。 在这阕词中是比较突出的，上片用昔日的名都“来反衬今日的空城”,以昔日的“春风十里扬州路”来反衬今日的一片荒芜景象—“尽荠麦青青”,下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风月繁华，来反衬今日的风流云散，对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”的乐景,反衬今日“波心荡,冷月无声”的哀景。“波心荡,冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但"玉人吹箫"的风月繁华已荡然无存了。词人用桥下“波心荡”的动,来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景,“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，以成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面。从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧务。 2.这首词在艺术表现上的一个显著特点是写景物带有浓厚的感情色彩。 景中含情，化景物为情思，它的写景，不俗不滥，紧紧围绕着一个统一的主题，即为抒发“黍离之悲”服务。词人到达扬州之时，是在金主完颜亮南犯后的十五年。他“解鞍少驻”的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的“名都”。“竹西佳处”是从杜牧《题扬州禅智寺》 “谁知竹西路，歌吹是扬州”化出。竹西、亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美，但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目疮痍了。战争的残痕,到处可见。词人用“以少总多”的手法。只摄取了两个镜头:“过春风十里。尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。这种景物所引起的意绪。就是"犹厌言兵"。清人陈廷焯特别欣赏这段描写。他说:“写兵燹后情景逼真。犹厌言兵四字。包括无限伤乱语。他人累千百言。亦无此韵味。”(<白雨斋词话>卷二)这里。作者使用了似人化的手法。连“废池乔木”都在痛恨金人发动的战争。物犹如此。何况于人!有知有情的人民对这战争的痛恨与诅咒。当然要超过“废池乔木”千百倍。 上片的结尾三句:“渐黄昏。清角吹寒。都在空城”。却又转换了一个画面。由所见转写所闻。气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时。悠然而起的清角之声。打破了黄昏的沉寂。这是用音响来衬托寂静。“清角吹寒”四字。“寒”字下得很妙。寒意本来是天气给人的触觉感受。但作者不言天寒。而说“吹寒”。把角声的凄清与天气联系在一起。把产生寒的自然方面的原因抽去。突出人为的感情色彩。似乎是角声把寒意散布在这座空城里。听觉所闻是清角悲吟。触觉所感是寒气逼人。再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”这一切交织在一起。一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里。“都在”二字。使一切景物联系在一起。同时化景物为情思。将景中情与情中景融为一体。来突出“黍离之悲”。 3.巧于用典,活于用典。 巧于用典。隐为对比。在对比中述悲愤。“竹西”是用杜牧<题扬州禅智寺>中的诗句暗示扬州。与“淮左名都”对举成文。并与“废池乔木”。“犹厌言兵”隐为兴旺与荒凉的对比。表达作者对侵略战争的怨愤之情。 此词作于冬至。“春风十里”是以虚拟之笔。巧用小杜诗句。尽写往日扬州的无限风光。和今日“尽荠麦青青”的荒凉冷落相对比。“二十四桥”句则化用杜牧对美好的古扬州的深厚怀念之情。“水”。“桥”。“月”三个方面说明今昔的不同。能更好地表现“黍离之悲”。 活于用典。化为衬托。在衬托中抒胸臆。“杜郎俊赏”一句。是借杜牧歌颂扬州生活留下的优秀诗章。从侧面说明扬州的兴衰变化。假设小杜重游旧地。也会目瞪口呆。惊讶不已。这是作者从虚处着笔。以虚衬实。用杜牧的惊讶来衬托自己的悲哀情怀。“纵豆蔻词工”一句中两用杜牧诗的典故。却不用原诗意旨。而是化用杜牧的诗才横溢,再转进一层。说纵有杜牧这样锦心绣口的才华。也无法表达此时蕴藏在内心深处的“黍离”之悲。更加突出了作者的悲愤怨恨。 移情的运用 “移情”是我国古典诗词中的一种司空见惯的表现手法。<扬州慢>艺术表现上的一个显著特点就是写景物时带有浓烈的感情色彩。景中含情。化景物为情思。它的写景。不俗不滥。紧紧围绕着一个统一的主题即为抒发“<黍离>之悲”而写。词人“解鞍少驻”扬州之时。是在金主完颜亮南犯后的十五年。战争的残痕到处可见。但词人却仅仅摄取了两个镜头:“尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。这些景物所引起的意绪。就是“犹厌言兵”。这是一种拟人的手法。赋予了无生命的事物以人所特有的思想感情。物犹如此。何况于人!人民对战争的痛恨与诅骂由此可知。“犹厌言兵”四字。“包括无限伤乱语。他人累千万言。亦无此韵味”(清·陈廷焯<白雨斋词话>卷二)。上片结句中。“清角吹寒”四字的“寒”字下得很好。寒意本来是天气给人的触觉感受。但词人不言天寒。而说“吹寒”。好像是凄清的角号之声把寒意“吹”出来似的。这就突出了人为的感情色彩。这里。词人听到的是清角悲吟。感受到的是寒气逼人。再联系到前面所看到的“荠麦青青”与“废池乔木”。完全是一幅有声有色。惨淡寥廓的图画。所见所闻。所思所感。都交织在一起。统一在这座"空城"里。“都在”二字使一切景物联系在一起。同时化景物为情思。将景中情与情中景融为一体。来突出“<黍离>之悲”。 下片第三句:“二十四桥仍在。波心荡。冷月无声”。月亮原本就“无声”。也无冷暖之别。但姜夔却借助“通感”手法。“使本色之外。笔补造化”。让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通。这就强化了读者对冷寂凋敝景象的感受性。这里的“冷月”。“无声”与上片“废池乔木。犹厌言兵”中的“厌”字。都是词人主观感受的联想。迁移。是移人情于物象的结果。这就增强了词的艺术感染力。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/53de6ea5d7d8d15abe23482fb4daa58da1111c53.html