《阿房宫赋》的修辞美 杜牧的《阿房宫赋》堪称古赋名篇。它所以能千古流传，不仅在于立意高，而且在于构思巧；不仅在于议论精辟，而且在于词章瑰丽；尤其是它运用的修辞手法，真是丰富多彩。 比喻 古往今来，大凡成功的作家都是善用比喻的能手，“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或出于事”（《文心雕龙·比兴》）。杜牧在《阿房宫赋》里，极力铺陈宫殿的宏伟壮丽，极力描写宫女的尽态极妍，极力渲染秦始皇的骄奢淫逸，巧妙地运用了多种比喻手段。例如：“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？” 这是写宫内横跨三川的长桥和直达南山之顶的复道。以龙喻桥，是因为桥与传说中的龙在形态上有相似之处。这样比喻，易使人们把现实中的桥，桥下的水和龙联系起来，唤起丰富的联想；以虹喻复道，不仅在显其高峻，而且在状其华丽，虹分五彩，绚丽夺目。 “明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也。”“雷霆乍惊，宫车过也。” 这三个比喻句，形式上没有变化，喻体在前，本体在后。这三句话的翻译应该是：像明星那样晶莹闪烁的，是宫女们打开的梳妆镜；像绿云那样纷纷披拂的，是宫女们早晨梳理的长发；像雷霆突然滚滚而过的，是秦始皇的车驾。 刘勰曾说：“故比类虽繁，以切至为贵；若刻鹄成骛，则无所取焉。”（《文心雕龙·比兴》）杜牧在《阿房宫赋》里使用的比喻，新奇、贴切，毫不矫揉造作，给人留下了深刻的印象。 夸张 它或是有意夸大，或是故意缩小，“是以言峻则嵩高极天，论峡则河不容，说多则子孙千亿，称少则民靡孑遗”（《文心雕龙·夸饰》）。杜牧《阿房宫赋》里十分熟练地运用了夸张的修辞手法。例如： “六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。” 这里不仅写出了六国破灭的迅速和秦一统天下的声威，而且突出了阿房宫建筑规模的宏伟庞大。建筑材料之多用“蜀山兀”加以夸张；其占地广用“覆压三百余里”加以强调；其巍峨的形状用“隔离天日”加以强调。“辞虽已甚，其义无害”，经作者这样一夸张，阿房宫的高大雄伟便赫然矗立在人们面前了。再如： “鼎铛玉石，金块珠砾。” 这是另一种形式的夸张，即通过极力往小处写某一事物对另一事物加以夸张。在这句话里，作者为了揭露秦始皇的穷奢极侈，极写他以贵为贱、以重为轻、以大为小，有力地控诉了秦始皇“取之尽锱钟，用之如泥沙”的罪恶。 有时，比喻、夸张结合在一起使用。这是因为比喻需要借助夸张使事物突出鲜明，夸张需要借助比喻使事物形象具体。例如： “五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。” 五步十步，言距离之短，状楼阁之密，这是夸张；廊腰檐牙，言装饰之美，喻结构之巧，这是比喻；蜂房水涡，借喻宫殿的曲折有致；几千万落，言宫室之多。比喻和夸张相得益彰。 对比 所谓对比，即将相反的两件事物彼此相比，使所说的一面分外鲜明，或所说的两面交相映衬。对此，杜牧在《阿房宫赋》里运用得自然而富有特色。例如： “使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。” 这里，一连用了六个“多于”，“使”字贯串到底，把矛头直指秦始皇。这个对比的运用，有两个显著的特点：一、运用眼前的通俗常见的事物来对比，如农夫、工女、粟粒、帛缕、城郭和言语，越是普遍的事物就越具代表性；二、运用多种事物，突出一个特点，使所说的事物分外鲜明。如这里所举事物都是抓住“多”这个特点来对比的。“多”本是抽象的，但这样一对比，“多”就有了十分具体而丰富的含义：不仅突出了宫室的华丽、秦始皇的奢侈，而且作者的爱憎、褒贬也十分鲜明，从而收到言简意赅的效果。 此外，对偶、排比等手法的运用，不仅句式整齐，音调铿锵，而且文气奔放流畅，给人以回肠荡气之感，令人回味无穷、爱不释手。 （选自《语文周报·高中版》总第436期） 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/53faa0d42379168884868762caaedd3383c4b5a0.html