龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅析《倾城之恋》中的“月亮”意象及其悲剧意蕴 作者：董露霞 彭海云 来源：《智富时代》2018年第01期 【摘 要】张爱玲在《倾城之恋》中使用了许多具有独特审美意味的意象，而从数量及频繁度上看，“月亮”更是其中尤为突出的一个。在张爱玲笔下，“月亮”这个日常物象，经过其艺术手法的雕琢和添色，被赋予了极为丰富的文学寓意，从而使其能够在简单却强烈的描写中传达人物深处的苍凉意识及悲剧意蕴。 【关键词】《倾城之恋》；“月亮”意象；悲剧意蕴 月亮是中国文艺中的常见物象，在历来文人笔下，它更是作为吟咏歌颂，寄托个人情感的对象。在张爱玲的《倾城之恋》中，“月亮”便被予以重任，频繁地在小说中出现，并最终衬托出了环境的变化和人物的转变。即，那是一种苍凉的基调和似乎已经早已预见了的悲剧结局，正如小说开头所写：“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！” [1] 一、《倾城之恋》中的“月亮”意象 小说屡次写到“月亮”，典型者有三。一次是在白流苏来到香港，与范柳原一番周旋后， “她不由得想到了她自己的月光中的脸，那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不近情理，美得渺茫。”作为离过婚的女人，在受到兄嫂排挤，母亲漠视等打击后，她已不再骄傲、勇敢，甚至于有些自卑自弃了。此时的她渴望平淡安逸的生活而非惊天动地的爱情。虽然对范柳原的示好，她是警惕的，但在香港范柳原的陪伴和暧昧之举，她还是动摇了！她在月光下幻想起是自己的美让范柳原倾倒，然而这又何尝不会是像那月亮一样是“渺茫”的，朦胧的而不可捉摸的呢。在这里，月亮所代表的种种不确定和渺茫，增添了文章的苍凉色彩。 第二次写到月亮是在流苏有些局促不安的心理下，柳原在电话中心平气和地说：“流苏，你的窗子里看得见月亮么？”范柳原的心平气和正好凸显了白流苏的忐忑不安。这时她透过泪眼看到了月亮“大而模糊，银色的，有着绿的光棱”，映照了流苏此刻内心不确定的痛苦。范柳原到底是爱她呢，还是不爱呢？ 最后一次提到月亮是香港沦陷后，柳原带着流苏暂时安顿下生活。“风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。”香港的陷落成全了他们之间的爱情，他们义无反顾地走到了一起，“靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”促使他们在一起的，也许不是纯粹的爱情，但这有什么重要的呢？依旧是冷色的月光，但那银鳞闪烁着，有龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 了生气。未来不再是无迹可寻的。流苏说：“炸死了你，我的故事就该完了。”显然，范柳原对她来说，已经是人生的依赖。所以在这个夜晚，看着外面的月色，再看着身边的范柳原，流苏的心没有比这一刻更安定的了。月亮这个意象中包含的积极象征意义，也在此刻是最温暖的。[2] 二、中国古典诗词中的“月亮”意象 有人说，中国文学至少有一半是月光文学。确实，月亮历来是诗人们吟咏歌颂，寄情抒怀的美好对象。文雅的诗人们，给月亮取了诸如银钩、玉盘、桂宫、婵娟等美称。而从《诗经》中的“月出皎兮，佼人僚兮”到清代阮元《苏堤春晓》中“北高峰上月轮斜，十里湖光共一涯。”月亮意象贯穿了中国诗歌几千年的历史。那么，在古代诗歌中的月亮意象都有哪些特殊的意蕴呢？ 其一是与爱情有关。从嫦娥奔月开始，月亮就与爱情结下了不解之缘，古代更有月老牵线一说。如欧阳修《生查子·元夕》中的名句：“月上柳梢头，人约黄昏后。”写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象。因此，皎洁的月就像爱人之间纯洁的爱情，而月亮的阴晴圆缺也象征了人们的悲欢离合。 其二是与思乡怀人联在一起。最熟悉的莫过于李白的“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”又如岑参《宿铁关西馆》“哪知故园月，也到铁关西。”无论是作客他乡的游子，还是坚守边塞的战士，都表现了寒夜孤月想念家乡、亲人的孤寂惆怅之感，怎能不叫人心生哀思？ 其三是代表了人类的心灵历史。主要体现在咏史诗中，如姜夔《扬州慢》中“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”月亮就像一个冰冷的历史旁观者，见证着斗转星移，见证着朝代更迭。但不管历史如何变迁，月亮还是这个月亮，它从不干涉历史，却又投入了人的心灵旅程。 由此看来，月亮在古诗中所代表的意蕴大多时候是无情苍凉的，张爱玲正是抓住了这一特色，通过种种艺术手法，丰富了月亮的审美意蕴，从而使《倾城之恋》在看似圆满的结局下，依然摆脱不了苍凉之感。 三、“月亮”意象背后的悲剧意蕴 除了在《倾城之恋》，张爱玲在《金锁记》中也有很多次描写到了月亮。如“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。”这沉了下去的下弦月正代表了主人公曹七巧的人生。作为婚姻的牺牲者，她这一生都毁在了姜家，就算在分家后，她的境况也没有得到多大的改善，她的人生就像那“低一点，低一点”的下弦月，一直都走着下坡路，最终走向灭亡的结局。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 而在描写白流苏与范柳原的爱情时，月亮也一承其自古以来的苍凉意蕴，“大而模糊”，“银色的”，“像玻璃窗上的霜花”，这是流苏眼里的月亮，正如流苏心中的苍凉，寒冷而孤寂。虽然是爱情中的月亮，却不像古代诗歌中的那样柔情依依，而是现实的、冰冷的，孤寂和苍凉是始终存在的，白柳爱情的悲剧也是没有改变的。倾城之恋，倾覆一座城市成全了白柳之间的爱情，这圆满的结局依旧逃不开深层次的悲剧。“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。”这真的是流苏梦寐以求的爱情吗？也许是的，范柳原终究给了她一个归宿。 总之，正如夏志清先生在《中国现代小说史》中所言：“凭张爱玲灵敏的头脑和对于感觉快感的爱好，她小说里意象的丰富，在中国现代小说家中可以说是首屈一指。”大量富有悲剧意蕴的意象的运用，使张爱玲的小说充满苍凉气氛。白流苏与范柳原的爱情故事并不给人带来终成眷属的喜悦，而是一种挥之不去的苍凉，他们的爱情就像那月光，淡薄而模糊。 【参考文献】 [1]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社，2012年版。 [2]徐静：《浅谈中月象对人物刻画的象征意义》，《辽宁广播电视大学学报》2016年第1期。 [3]张金凤：《欲罢不能的苍凉——浅析中的意象》，《名作欣赏》2013年第2期。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/5406707bc9d376eeaeaad1f34693daef5ef713e8.html