龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 论新诗与歌词的关系 作者：张诗雨 来源：《戏剧之家》2019年第20期 【摘 要】在市场化、网络化的时代特质下，新诗的发展一直处于一种受压制的状态，而与新诗形式相似的歌词却十分“适应”新的时代环境，作为一种另类的文字形式与新诗发生了某些碰撞。方文山既是优秀的作词人又是一位诗人，本文以方文山的诗集《如诗一般》为例进一步探讨新诗与歌词的关系。 【关键词】新诗;歌词;《如诗一般》 中图分类号：I052 ; ; ; 文献标志码：A; ; ; ; ; ; ; ;文章编号：1007-0125（2019）20-0237-01 一、内倾性与外倾性 新诗是内倾性的，指向诗人的内心;歌词是外倾的，指向广泛的受众。新诗在创作过程中过多表现的是诗人的内心，是诗人在当下或者之前较久的时间段内的生活经历或体会感受经过沉淀落实于笔端而形成的。由于新诗更多是表现诗人自我内心的感受，所以只有诗人自己能够知道所要表达的情感是怎么样的，而读者也就是受众在接受的过程中是“隔”的，并不能在第一时间准确把握作者意图，只能通过不同读者的不同阐释去部分理解诗人的意图，抑或是将自己的情感经历加之于新诗中，给予新诗新的丰富的阐释空间。歌词在创作过程中是外倾的，因为受众之广，歌词作为当下有充分市场，并伴随着音乐而出现的衍生品，在创作过程中必然要符合大众的审美趣味，呈现出一种外倾性。由于外倾性这一属性的趋势，歌词走向了通俗化和大众化的路线。 方文山的诗集《如诗一般》中有一首诗，诗的名字是《虚构的秘密》。内容写道： 俯视针叶林 就必须 相当接近丘陵地 湖面 掠夺而去的鱼鹰 带走一部分的日记 这过程谁受了委屈 我停下了 我的画笔 带着普罗旺斯阳光的少女 在画框里 很具体 一点也不抽象的野溪 此刻显得很翠绿 法国南部的雏菊 继续 被象征下去 …… 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/551a7b1fa56e58fafab069dc5022aaea998f41b5.html