已重新整理排版，欢迎下载支持 【关键字】对联知识 分咏诗钟的常见写法 分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以下几种写法，现举例简介。 一、直述法 《凉棚·申报》分咏 作者张之洞。见于易顺鼎《诗钟说梦》（1913年版） 阴阳舒卷长绳里 欧亚纵横乱纸中 这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。 《西湖·菊》分咏 作者吴味雪。见于杨文继《七竹折枝摭谈》（1994年版） 大梦山前流水碧 重阳节后落英黄 用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。 二、推述法 《除夕·新嫁娘》分咏 作者他他拉·志润。见于《榆社诗钟》（1890年版） 一岁光阴今夜尽 十分春意昨宵知 此作也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组，是精美的宽对。 《风筝·井》分咏 作者秦云。见于《百衲琴》诗钟集（1886年成书） 吹嘘便得三霄路 坐守徒窥一角天 1 已重新整理排版，欢迎下载支持 按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚”对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。 三、用比喻切题法 《船·胎衣》分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨《对联话》（1921年版） 帆如秋叶来天上 人似春蚕卧茧中 此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”和“似”是“喻词”。“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。 四、化用典故、名句法 在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。 《项羽·二乔》分咏 作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年） 铜雀台中芳迹渺 乌江岸畔霸图空 化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“ 霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。 《香港·老虎》分咏 作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作 赤日重光干诺道 威风尽扫景阳岗 2 已重新整理排版，欢迎下载支持 用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤日重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。 《无酒·石崇》分咏，作者张伯驹。见于《春游社琐谈》（1998年版） 纵使有花兼有月 只能谋富不谋身 文档从互联网中收集，已重新整理排版，word版本支持修改！ 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/7b8215d20522192e453610661ed9ad51f11d54db.html