龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 布鲁诺·瓦尔特：天才不为人知的那一面 作者：詹湛 来源：《音乐爱好者》2012年第07期 布鲁诺·瓦尔特（Bruno Walter）在五十年前去世了，他是二十世纪后半叶最有影响力的指挥家之一。在1962年2月17日去世前不久，他录下了立体声的唱片，可见瓦尔特的思路在同龄的指挥家中还是卓有远见的。奥托·克伦佩勒在六十多岁接受一次电视采访时，直言不讳地说出了自己与布鲁诺·瓦尔特在艺术上的区别：“恕我冒昧，瓦尔特是个高尚道德者，而我是个‘不道德者’。”这番话克伦佩勒是用结结巴巴的英语表述出来的，没有作出更详尽的解释，这不禁让人浮想联翩。 克伦佩勒的话或许有点嘲弄瓦尔特的意思，在瓦尔特的指挥棒下，音乐是一种艺术，是人将自己从窘迫的存在中抽离出来，升华到更高层次的艺术，这可能是他所谓的“道德”。如果对应起瓦尔特在维也纳的一番发言就好理解多了，在那一段话中，瓦尔特着重提到了“音乐中的道德力量”。而对于克伦佩勒而言，音乐可能就是音乐，不是别的什么。瓦尔特更注重在音乐中表现人性及信仰的那一面。早在1925年，弗里德·魏斯曼（Frieder Weissmann）在讲指挥艺术的书里就说到了：“音乐只有拥有了伦理的根基，才能被演释出来。”1939年末，瓦尔特在给好友的信中说：“我比以往任何时候更深刻地感受到了音乐与神灵之间的联系。” 在一段时间里，瓦尔特也曾陷入过生活的危机中。众所周知，他曾被迫离开过故乡德国（1933年）和有着亲密合作关系的奥地利城市维也纳（1938年）。瓦尔特原名布鲁诺·施莱辛格，是一位犹太会计员的孩子，1897年他在马勒和他妹妹的建议下把名字改成了瓦尔特，使得后来纳粹没有对他的犹太血统起疑。1939年，他的二女儿格雷特尔被她嫉妒心强烈的丈夫杀害，原因是她和男低音埃奇奥·平扎（Ezio Pinza）传出了绯闻。可以想象，瓦尔特看似平和宽厚的指挥风格之下埋藏着多少生活的波澜。 瓦尔特属于为数不多的那一类指挥家——一站到指挥台上就会有一种自然而然的权威感，无需他多说什么，乐手们一见到他那充满亲和力与温暖人性的表情，就会很自然地臣服于这种古典的平衡美感。对于他的追随者来说，他的名字代表了人道主义，仿佛是太阳神阿波罗的使者。但是，人们绝不会将他与技巧高超、充满戏剧感和酒神般的狂喜这样的字眼联系在一起。乐评人好像更愿意称他是一个老派的、严谨的指挥家，完全想象不出一些张力十足的晚期录音会出自他的手笔。看来给指挥家标签化的倾向误导了我们许多人。 让我们看一看瓦尔特对古斯塔夫·马勒的敬仰，以及他毕生花在指挥马勒作品上的心血——1960年4月24日是瓦尔特的最后一场音乐会，指挥纽约爱乐乐团演奏马勒的《大地之歌》，其中宽广博大的音乐气质是显而易见的。瓦尔特一生中与马勒最重要的会面应该是在1894年，十八岁的他在汉堡城市歌剧院获得了一个伴奏的职位，当时马勒正是总指挥。但事实也不可否认，瓦尔特并非将马勒的每一部交响曲都一视同仁地热情对待：比如“第七”可能只 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/7de7ac4fab00b52acfc789eb172ded630b1c98e1.html