关于古体诗的表现方法 关于古体诗的表现方法 艺术创作中离不开动态描写和静态描写，如果一首诗只有动态描写或者只有静态描写，那就不叫诗或者不叫成功的诗。生活就是有动有静，文学作品虽高于生活，但它毕竟来源于生活。 动静结合的方法包括三种类型： 一是以动衬静， 二是以静衬动， 三是一动一静，动静结合。 以动衬静的诗作要注意，你写的动必须是单一的声音或者是细小的生音，比如，我们要说屋子静，就说针掉到地上都能听到，你看静到什么程度！单一的声音也是在写静，比如，蛙声一片，你只听到了一种声音，是因为静的缘故。 以静衬动是把动的景物当静的景物来写，比如，我们写瀑布，就说远看它像一幅挂在山上的画，画是静止不动的，你说，这瀑布喷射得多快呢？ 一般的情况下，动静结合用的多一些。尤其对仗，更要讲究动静结合。 举例说明： “凉月如眉挂柳湾， 月中山色镜中看。 兰溪三日桃花寸， 半夜鲤鱼来上滩。” 这是戴叔伦的《兰溪棹歌》。诗中前两句写了山水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩的调皮，是动静。全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃的生机。 8、虚实结合（也叫虚实相生）。 在中国画的传统技法中，虚是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分，它给人以想象的.空间，让人回味无穷。 诗歌中的虚是指：直觉中看不见，摸不清，但从字里行间能体味出来的那些虚象和空灵的境界。 在中国画中，实是指：图画细致丰富的地方。 诗歌中的实是指：客观世界中存在的实象、实事、实境。 那么，到底什么是实，又何为虚呢？ 眼前为实，想象虚构之景为虚； 景物为实，情感为虚； 形象为实，抽象为虚； 有限为实，无限为虚； 正面为实，侧面为虚； 眼见为实，耳听为虚； 眼前为实，哲理为虚； 具体为实，泛说为虚； 已知为实，未知为虚； 有者为实，无者为虚； 有据为实，假托为虚； 客观为实，主观为虚； 显者为实，隐者为虚； 当前为实，未来为虚； 外在为实，神韵为虚…… 大家看杨万里的《晓出净慈寺送林子方》的诗句： “毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。” 诗中前两句泛说西湖六月的风光自有特色，是虚写；后两句描写满湖莲叶荷花在朝阳的辉映下，无边无际的碧绿和谐地搭配着。是实写。全诗虚实相生，收到相得益彰的效果。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/89ded4b1740bf78a6529647d27284b73f3423615.html