坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。 出自唐代崔道融的《溪上遇雨二首》回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。 耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。 坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。 忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。 赏析唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。 即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。 而这首写景诗不同于一般唐诗。 它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。 因为他实在是为写雨而写雨。 从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌小结裹方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。 而这首《溪上遇雨》就是早于诚斋二三百年的诚斋体。 再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。 它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。 夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。 这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。 急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。 以坐看从容起，而用忽惊、却是作跌宕转折，写出夏雨的疾速。 而一衔一喷，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。 写云曰黑，写雨曰猛，均穷极形容。 一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。 这还不够，诗人还通过遇雨者表情的变化，先是坐看，继而忽惊，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。 通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。 就情景的近似而论，它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。 苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（望湖楼外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。 而此诗则从两处（前山与溪上）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。 如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。 可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。 王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。 大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。 这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8cbe9741370cba1aa8114431b90d6c85ed3a8835.html