浅议当代书法审美的四个层次 陶毅 当代书法的审美可以分为四个层次，呈金字塔状分布。 第一层也就是最底下的一层是艳俗，格调虽不高，但却具有广大的群众基础，走江湖的大都属于这一阶层。 第二层是含蓄，古代书法中的精品大都属于这一阶层。有类于唐诗宋词，需要细细品味才能体会其中的美。董其昌曾云：“吾书因生得秀色”，此“秀”当为“内秀”也。中国人本是最重含蓄之美的，然而当今书坛充满了浮躁之气，急功近利，很少有人能真正静下心来去写字，在展览中真正有内涵的作品往往得不到青睐。正如倪永在中国书法网论坛给我的回复中所说：“二王之书法，单字漂亮，一行俱佳，整篇更绝，古人伟大在这方面。现在书风，大部分注重整体章法，而忽略了细节。这无疑是剑走偏锋。今日的二王书风，已形成一个巨大的漩涡，外面的人要走进去，里面的人想跳出来！……” 第三层是矫情。矫情，取自北京土话，原指那应该是扭捏、害羞、多用来形容女性的词汇，用到人物性格里，应该解释为做作，不讲理，无理辩三分的意思。矫情在北京话里有“装假”，“装蒜”的意思。汉董仲舒《士不遇赋》云：“虽矫情而获百利兮，复不如正心而归一善。”用在书法中，可以理解为扭捏作态，大多数当代书法作品当属于这一阶层，是制作出来的而不是写出来的。将古代书法与当代书法经过对比可以看到，古代重结构、少装饰，而当代则重装饰、轻结构，讲究整体的华丽。古代书法注重细微的变化，而当代书法讲究第一冲击力。 第四层也就是处于塔尖的一层是病态。病态美一直是中国古代艺术中的一种意境，古诗中“留得残荷听雨声”、“可堪孤馆避春寒，杜娟声里斜阳幕”，“空床卧听南窗雨，谁覆挑灯夜铺衣”等都是。楚王好细腰，宫中多饿死。小脚金莲乃病态之美的极致。《红楼梦》中的林妹妹弱不禁风，也是一个病美人。病态美在书法审美中处于一个较高层次，弄好了会迷死不少人，但弄不好的话则给人以“东施效颦”之感。在古代书法中，宋徽宗的瘦金书当属于这一阶层。现代书家如启功先生晚年追求书贵瘦硬方通神，讲求骨感，想必也是追求这种病态美。书法的审美到了金字塔最高一个等级的时候突然释放开来，这就是当代书法审美的四个层次。 还有一种层次是简约。在某种程度上，简约处在审美最不接受的一个层次上，介于含蓄与矫情之间，并非大众化，曲高和寡，欣赏的人自然只是少数。在书法中，八大、弘一、白蕉的作品当属于这一阶层。用笔起落无痕，结体上有一种散淡之美。近年来陈忠康、李双阳的书法即是在追求这种简约之美，其作品体现出来的虽非我心目中的理想境界，质疑其水平降低的人也不在少数，但至少这种勇气还是值得钦佩的，因为他们毕竟在做自己真正想做的事情。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8e7f83e19b89680203d825e9.html