平仄的变格 平仄不依照常格的句子，叫做拗句。对拗句作适当的补救叫做拗救。拗救有对句相救和本句自救两种。 （１）三仄的拗救，把本句倒数第二字改为平声，五律变成“平平仄平仄”，七律变成“仄仄平平仄平仄”。 如李白《塞下曲》的“功成画麟阁，独有霍嫖姚”，“画”拗“麟”救。 陆游《夜泊水村》的“记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀”，“泊”拗“船”救。 这种拗救形式在唐宋以及金代的近体诗中用得非常普遍，跟它的常规句式一样常见。这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。 （２）孤平拗救是把本句倒数第三个字改为平声，五律成为“仄平平仄平”，七律成为“仄仄仄平平仄平”。 如孟浩然《早寒怀春》的“木落雁南渡，北风江上寒”，“北”拗“江”救。 苏轼《新城道中》的“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，“自”拗“沙”救。 （３）在平仄脚的句式中，即，五律为“仄仄平平仄”，七律为“平平仄仄平平仄”，倒数第三字如果用了仄声字，叫做“半拗”，可救可不救，如果救，就把对句的倒数第三字改为平声。 如李白《送友人》的“挥手自兹去，萧萧班马鸣”中，“自”拗“班”救。 （４）平仄脚的句式，五律是仄仄平平仄，七律是平平仄仄平平仄，倒数第二字不用平可用仄，其条件是要把对句倒数第三字改为平声字，即，五律是“仄仄平仄仄，平平平仄平”，七律是“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。 如白居易《赋得古草原送别》的“野火烧不尽，春风吹又生”，“不”拗“吹”救。 杜牧《江南春》的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，“十”拗，“八”半拗，“烟”救。 （５）有时候，一联的出句、对句有两处拗字，可以由对句的一个字来救。这种拗救通常和孤平拗救结合起来。 如陆游《夜泊水村》“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，“无”字既救本句的孤平，又救出句第六字的“万”字之拗。 苏轼《新城道中》的“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，“竹”半拗，“沙”救，“沙”字既救本句的“自”，又救出句的“竹”。 律诗一般总是合律的。有些律诗看起来好像不合律，其实用了拗救，仍旧合律。这种拗救的做法，以唐诗较为常见。知道了拗救的道理，对于我们了解律诗很有帮助。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8f65dac1866fb84ae45c8de2.html