千篇一律与千变万化 xx 在艺术创作中，往往有一个重复和变化的问题。只有重复而无变化，作品 就必然单调枯燥；只有变化而无重复，就容易陷于散漫零乱。在有 “持续性 ”的 作品中，这一问题特别重要。我所谓 “持续性 ”，有些是时间的持续；有些是空 间转移的持续，但是由于作品或者观赏者由一个空间逐步转入另一空间，所以 同时也具有时间的持续性，成为时间、空间的综合的持续。 音乐就是一种时间持续的艺术创作。我们往往可以听到在一首歌曲或乐曲 从头到尾持续的过程中，总有一些重复的乐句、乐段 ——或者完全相同，或者 略有变化。作者通过这些重复而取得整首乐曲的统一性。 音乐中的主题和变奏也是在时间持续的过程中，通过重复和变化而取得统 一的另一例子。在舒伯特的《鳟鱼》五重奏中，我们可以听到持续贯串全曲 的、极其朴素明朗的 “鳟鱼 ”主题和它的层出不穷的变奏。但是这些变奏又 “万变 不离其宗 ”——主题。水波涓涓的伴奏也不断地重复着，使你形象地看到几条鳟 鱼在这片伴奏的 “水”里悠然自得地游来游去嬉戏，从而使你 “知鱼之乐 ”焉。 舞台上的艺术大多是时间与空间的综合持续。几乎所有的舞蹈都要将同一 动作重复若干次，并且往往将动作的重复和音乐的重复结合起来，但在重复之 中又给以相应的变化；通过这种重复与变化以突出某一种效果，表达出某一种 思想感情。 在绘画的艺术处理上，有时也可以看到这一点。 宋朝画家张择端的《清明上河图》是我们熟悉的名画。 它的手卷的形式赋予它以空间、时间都很长的 “持续性 ”。 画家利用树木、船只、房屋，特别是那无尽的瓦垄的一些共同特征、重复 排列，以取得几条街道 （亦即画面 ）的统一性。 当然，在重复之中同时还闪烁着无穷的变化。不同阶段的重点也螺旋式地 变换着在画面上的位置，步步引人入胜。画家在你还未意识到以前，就已经成 功地以各式各样的重复把你的感受的方向控制住了。 1/ 3 宋朝名画家李公麟在他的《放牧图》中对于重复性的运用就更加突出了。 整幅手卷就是无数匹马的重复，就像一首乐曲，用 “骑”和“马”分成几个 “主题”和 “变奏”的“乐章”，表示原野上低伏缓和的山坡的寥寥几笔线条和疏疏落落的几棵 孤单的树就是它的 “伴奏”。这种 “伴奏”背（景）与主题间简繁的强烈对比也是画家 惨淡经营的匠心所在。 上面所谈的那种重复与变化的统一在建筑物形象的艺术效果上起着极其重 要的作用。古今中外的无数建筑，除去极少数例外，几乎都以重复运用各种构 件或其他构成部分作为取得艺术效果的重要手段之一。就举首都人民大会堂为 例。它的艺术效果中一个最突出的因素就是那几十根柱子。虽然在不同的部位 上，这一列柱和另一列柱在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根柱 子的完全相同的简单重复。至于其他门、窗、檐、额等等，也都是一个个依样 葫芦。这种重复却是给予这座建筑以其统一性和雄伟气概的一个重要因素；是 它的形象上最突出的特征之一。 历史中最杰出的一个例子是北京的明清故宫。从（已被拆除了的）中华门 （大明门、大清门 ）开始就以一间接着一间，重复了又重复的千步廊一口气排列到 天安门。从天安门到端门、午门又是一间间重复着的 “千篇一律 ”的朝房。再进 去，太和门和太和殿、中和殿、保和殿成为一组 “前三殿 ”与乾清门和乾清宫、 交泰殿、坤宁宫成为一组的 “后三殿 ”的大同小异的重复，就更像乐曲中的主题 和“变奏”；每一座的本身也是许多构件和构成部分 （乐句、乐段 ）的重复；而东西 两侧的廊、庑、楼、门，又是比较低微的，以重复为主但亦有相当变化的 “伴 奏”。然而整个故宫，它的每一个组群，每一个殿、阁、廊、门却全部都是按照 明清两朝工部的 “工程做法 ”的统一规格、统一形式建造的，连彩画、雕饰也尽 如此，都是无尽的重复。我们完全可以说它们 “千篇一律 ”。 但是，谁能不感到，从天安门一步步走进去，就如同置身于一幅大 “手卷 ” 里漫步；在时间持续的同时，空间也连续着 “流动 ”。那些殿堂、楼门、廊庑虽 然制作方法千篇一律，然而每走几步，前瞻后顾、左睇右盼，那整个景色，轮 廓、光影，却都在不断地改变着；一个接着一个新的画面出现在周围，千变万 化。空间与时间，重复与变化的辩证统一在北京故宫中达到了最高的成就。 颐和园里的谐趣园，绕池环览整整 360 度周圈，也可以看到这点。 至于颐和园的长廊，可谓千篇一律之尤者也。然而正是那目之所及的无尽 的重复，才给游人以那种只有它才能给人的特殊感受。大胆来个荒谬绝伦的设 想：那八百米长廊的几百根柱子，几百根梁枋，一根方，一根圆，一根八角， 一根六角；一根肥，一根瘦，一根曲，一根直；一根木，一根石，一根铜，2/ 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8fd543d24935eefdc8d376eeaeaad1f3469311ad.html