吴昌硕画墨竹，满纸生风 艺境 已关注 2022-10-26 09:52 来自湖南 吴昌硕 竹石 吴昌硕（1844—1927）初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 吴昌硕所作花卉木石，笔力老辣，气势雄强，长跋行气紧凑，构图也近书印的章法布白，虚实相生，主体突出。其画作体现出的气魄、速度与力度，为其几十年诗书画印勤学苦练积累而成，后人难以逾越。 吴昌硕 竹石 吴昌硕常说：“我生平得力之处在于能以作书之法作画”，也曾在题画诗里说“离奇作画偏爱我，谓是篆籀非丹青”、“画与篆法可合并，深思力索一意唯孤行”。吴昌硕把诗、书、画、印融合为统一的艺术语言，从金石遗产中历练出古拙的笔墨表现力，创造出一个全新的、雄放的画风。 自古以来，梅与竹素有关联，“梅兰竹菊”被称为“四君子”，“梅竹松”被颂为“岁寒三友”，古人伏案读书作画，窗外竹梅相映，间或有虫鸣鸟叫，静谧怡人的环境下，常能令人灵感泉涌。作为文人画家的吴昌硕，除了爱梅之外也十分爱竹，早年在安吉开辟的芜园内就栽有数株修竹。他爱梅的坚强不屈,也爱竹的高风亮节。竹子的枝干直立有节，枝叶挺劲恬利，极类似我国书法的笔划。用毛笔作画，可一笔一段竿，一笔一个节，一笔一段枝，一笔一片叶，整个画面全用一笔一气呵成，所以古人称画竹为“写竹”，这是因为画竹与汉字书法的笔意和妙趣极为相通，吴昌硕更是把这种“以书入画”的形式发挥到了极致。 吴昌硕 竹犬图 吴昌硕画竹是久负盛名的，其笔下的花木竹石一扫清末文人画纤弱荒寂的情调，洋溢着蓬勃的生机和宏大的气势。吴昌硕画竹，笔下墨浓如漆，劲笔横扫，重叠飞白，正如他论画所讲的“作画时须凭一股气”、“苦铁画气不画形”，他在画案前未曾下笔，却已是胸有成竹，画笔落处可谓笔随心行，心随神往，心力所至，一气呵成。 吴昌硕画竹主要用“金错刀法”，直落中锋，劲如刻铁。在他的笔下，“个字”、“介字”等程式化表现竹叶手法难得一见，枝干以纵向取势，竹叶则横向取势，满纸生风，凛凛袭人，具有动人心魄的气势。 吴昌硕 墨竹图 吴昌硕 立石丛竹 吴昌硕 风竹图 吴昌硕 风竹翩翩倚寒碧 吴昌硕 修竹图 吴昌硕 墨竹 吴昌硕 虚心直节 吴昌硕 兰竹图 此画中以遒劲质朴、老辣酣畅的笔触写竹几杆，枝叶婆娑间，似传出爽爽秋风之声，颇有金错刀的金石气韵。右下方绘一方山石浑穆凝重，几簇兰花格调清雅。整体画面下笔如急风骤雨，色酣墨饱，布局重整体，尚气势。吴昌硕常说：“奔放处离不开法度，精微处照顾到气魄”，因此他的画中一笔一画，一枝一叶都匠心独运，配合得宜。 吴昌硕 梅竹图 吴昌硕 墨竹 吴昌硕 墨竹 吴昌硕 墨竹 吴昌硕 竹石 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/95f421415a0102020740be1e650e52ea5518cecb.html