龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅谈话剧表演中角色台词的处理方法 作者：刘信义 来源：《管理观察》2009年第35期 摘要:台词是剧作家刻划人物的基本手段,也是演员塑造人物形象的重要依据。演员对角色台词的处理,就是要把剧作家写在纸上的死的文字,通过演员自己在声音色彩、气息运用、语调语势、速度节奏的处理,把它变成舞台上活的,富有性格化的语言。 关键词:话剧表演角色台词处理方法 台词是剧作家刻划人物的基本手段,也是演员塑造人物形象的重要依据。演员对角色台词的处理,就是要把剧作家写在纸上的死的文字,通过演员自己在声音色彩、气息运用、语调语势、速度节奏的处理,把它变成舞台上活的,富有性格化的语言。因此演员对台词处理的好坏与他塑造的舞台形象是否鲜明、生动有着十分密切的关系。 处理角色台词的基本方法 (一)对角色台词的分析与理解 1.语言行动的分析 从专业的角度来看,在舞台上,人物为了达到一定的目的所采取的手段,反映在形体上的叫作形体行动,反映在语言上的就叫作语言行动。语言行动既然是根据剧中人物所要达到的目的的来决定的,因此在确定语言行动时,首先要寻找人物行动的目的,这就需要通过台词的字里行间对剧本中所发生的事实、事件、矛盾冲突及其所提示的规定情境、人物关系、主题思想进行分析,才能找到人物在全剧中的总的目的(最高任务)与总的行动(贯串行动)以及每段台词的具体的目的和行动。 2.潜台词的挖掘 通常我们把存在于台词内部,存在于台词字里行间,作者没有写出来,但又最能表达人物的真实含意的话定义为潜台词,简单地说潜台词就是台词的真实含意。同样一句台词,从人物的语言行动上去控掘,行动不一样,潜台词就不一样,能分析出多少行动,就能挖掘出多少不同的潜台词。我们仅以“你早啊!”这句台词为例:从中我们可以看出一句台词只有把语言行动分析得准确,才能龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 挖掘出最能表达台词真实含意的潜台词。在舞台上演员只有掌握了最准确的潜台词,才能最准确、生动地提示人物的行动。 在处理角色台词时,不仅要把潜台词挖掘出来,更重要的是在舞台上把它体现出来。潜台词与台词一致时,还比较容易表达,而与台词相反时——即有言外之意、弦外之音时则不易表达清楚。所以我们要很好地研究潜台词表达的外部表现手段,特别是在语调语气,声音色彩、语言节奏的运用与变化上要给以很好的处理。 3、内心独白的寻找 内心独白是角色的思维活动的过程,人的思维活动有两种形式,一种是逻辑思维,一种是形象思维。我们这里所说的角色的内心独白也是以这两种形式进行的,并且是交替进行的。 在生活中,人的内心活动在一般的情况下,都会在人的外部形体上、面部上、气息上、语言上有所反映的。因此在舞台上,人物的眼神表情、坐卧行走、手势姿态、舞台节奏、舞台调度、舞台停顿等都是体现角色内心独白的手段。从台词角度上,我们就要很好地研究,如何用语言的速度节奏、语调语势、气息状态来体现角色的内心独白。如作者在《去年冬天》表演中,扮演李成这一角色。在处理李成与白兰之间的一段台词时,白兰问李成,给你找的工作你考虑的怎么样了?可李成却用辞掉。一个月才一千多块,哪找不到,有什么稀罕的来回答。白兰又问,可这毕竟是事业单位,有医疗,有四金。李成回:那你还问我干什么?在这一段台词中,作者却用了高的语调,扬的语势,快的节奏,表现出角色的无耐。只有通过类似这样丰富的语言色彩,把人物的内心世界提示得清清楚楚,把戏演得明明白白,才使得角色的内心独白充分地体现出来了。 (二)对角色台词的表达与衔接 快接:一般往往出现在戏的高潮时刻,斗争激烈,双方争辩,舌战群雄,争抢述说等。如《日出》第四幕的“潘月婷、李石清争斗”就需要演员台词衔接得快而不乱,不拖不散,吐字清晰,语意清楚,节奏紧张,语句连贯。 慢接:往往出现在故意冷淡对方或一时不好回答对方的问话;或心怀鬼胎,各有心事;或有难言之陷,不好启齿等。如《日出》等第四幕里“潘月婷对李石清的解雇”等都需要演员有充实的内心活动,词断而戏不断。 虚接:接词时避实就虚,不做正面回答案,或环顾左右而言它,意在对方,而又不面对对方说话。如《北京人》第三幕中,当经不住风霜的文清回到家中,愫芳的痴心一片都已付之东流,希望破灭时两人的对话。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 实接:主要是指在剧本中往往是交待性的对话,或叙述性的对话,一句一句的对答,要求节奏比较平稳,要接得自然、和谐。 高接:经常在二人争强压胜时出现,或相处较远的二人对话,或在喧闹的情景中为使对方听清楚。通常表现为接台词时一声比一声高,它特别需要注意气息的调节和声音的位置,双方起调时要注意,开始定调太高,往往后面的话就会上不去,形成声嘶力竭的喊叫。 低接:被定义为在特殊规定情景下的耳语或密告。它对二人的密切配合提出很高的要求,要实都实,要虚都虚,不能一虚一实,否则容易破坏规定情景和场上的气氛。同时也要注意虚声说话时要让观众听得明白,需要用气和口腔内部的力量。 强接:语气强硬地要求对方,或驱逐对方;或向对方表示决心和意志。它的衔接要有力量,但不一定要声高,要求气息的控制和声音的力度。 弱接:指人物犹豫回答对方的问话;或不甚明白对方的意思;或虚心胆层;或身体虚弱,强打精神说话;或临终遗言等,都要弱接。这种衔接的台词要求气虚、字实),否则不能打远,观众就听不清楚。 声音的造型是演员塑造角色性格化的台词,掌握角色台词的基调非常重要的外部表达与体现的手段。演员要处理好角色的台词,必须学会对自己声音的运用和掌握。 总之,在舞台上,只有准确、鲜明地体现角色的内心独白,使角色台词个性化、生活化、特定化,才能充分展现人物的精神世界。因此,对于台词,要仔细地琢磨,只有对角色台词的分析、理解,才能在舞台上的表达和体现所塑造的人物。只有把握内外部技巧的完美结合,才能在舞台上塑造鲜明的个性化的角色台词。◆ 参考文献: [1] 中央戏剧学院台词教研室.演员艺术语言基本技巧[M].北京:文化艺术出版社,2005:273—290 [2] 郭溥澜.话剧台词艺术教程[M],北京:中国戏剧出版社,1982 [3] 伍振国.影视表演语言技巧[M],北京:中国广播电视出版社。2000 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9756e529fbb069dc5022aaea998fcc22bdd1435a.html