叶嘉莹《唐宋词十七讲》之韦庄 韦庄的词是表达了主观感情的，不过他虽然表现了主观的抒情，可仍然 保持了词的本色。他所写的爱情不再是一个没有个性的，随便给一个歌女唱的 没有主人公的爱情歌曲了。他往往用男子的口吻 :我，写我所爱的女子。我写的 就是我自己，是男子对女子的感情，主观的感情。 昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。 他说跟一个女子离别了，还怀念她，梦见她了。 分 “昨夜夜半 ”，我 “枕上明梦见 . ”。我跟这女子什么时候分别的呢？前一首《女冠子》说： 四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 有月，有日，有年，我悲哀，我怀念，这是韦庄。梦见什么？梦见我所 爱的那个女子回来跟我说话。 “语多时 ”，谈了很长的时候，这个女子像从前一样 美丽， “依旧桃花面 ”。而且说话时的表情比较羞怯，时常垂下眼，低下头来， “频低柳叶眉 ”。说 “半羞还半喜 ”，她一方面见到所爱的人很欢喜，但一方面又很 羞怯。 “欲去又依依 ”，我梦中梦到我们再见面，也梦到分离，梦到你要走的时候， 那种依依不肯分别的样子，然后一梦醒来， “觉来知是梦 ”，那桃花面柳叶眉都是 梦，所以我有说不尽的悲哀。这是多么直接，多么真率的一种感情。 还有： 记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。 他还是用主观的男子怀念所爱的女子的口吻写的。他说我记得在一棵花 树下，一个深沈安静的夜晚。在什么地点？是 “水堂西面画帘垂 ”。我第一次跟谢 娘见面（中国古代常常把欢爱的女子用 “谢娘 ”当一个代称） “携手暗相期 ”，我们 订了海誓山盟，可是，我们分别了， “惆怅晓莺残月 ”，在破晓的莺啼，而天上的 落月西斜这样的背景下，我们就相别了。 “从此隔音尘 ”，连信都收不到了，踪迹 形影更看不到了。 如今俱是异乡人”，我们现在都离幵了原来的地方。 相见更 无因”，再想见面，一个机会也没有了。因为我无从寻找你，你也无从寻找我了。 你看韦庄所写的歌词，完全是主观的，直抒胸臆。这已经是把歌筵酒席 之间的没有个性的歌词推进了一步了，是不是？而且韦庄这个人的个性，他用 情的态度，那种真率，那种直接，他也站在女子的地位来写女子的爱情。下面 的一首词，我们就可以作证明： 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？ 妄拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 这是以女子的口吻写的一首爱情的歌词。这首词是写一女子，春天出去 郊游，她要看一看有没有一个漂亮的年轻人是值得她许身的。怎样写呢？本来 都是写一个女子的爱情，但每一个诗人他用情和用笔的态度是不同的。所以。 我们不能够只说仁义道德，就不能写男女的感情了。男女的感情是人类最基本 的感情。我们应该承认它，不能否定它。只是男女的感情，也有感情品格和境 界。如果你把男女感情的境界提高了，你做人的品格境界才能提高。所以，写 爱情的，我们应该看他写的是什么样的品格，是什么样的境界。 春日游”，正是一个背景，一种气氛的培养。 春日”，一个多么美好的季 节，万物经过了寒冬的闭塞，感情有一种萌生。这是整个大背景的总写。而且 说到游，是一种向外的，是一种寻觅。这三个字已隐约地推向了他全首词的一 个指向。现象学说，当你的主体意识跟客观现象接触的时候，产生一种活动， 而这种活动是带着一种指向的。 杏花吹满头”是把整个的春天的萌发，使它引进 到更接近自身了。满树繁花，可是一阵风吹过，那花片飞舞下来，那杏花就吹 满头了。这两句饱满的笔力，这两句的生发，表现了人赏花游春的内心感情的 蓬勃萌发。 所以，这女子就说了， 陌上谁家年少足风流”。我当春心萌发的时候， 我愿找一个理想的对象。当我在游春的路上走的时候，我就想看一看那陌上有 哪一家的年轻人 足风流”，真是多情的，真是有才学的。如果有这样一个年轻人， 妾拟将身嫁与一生休”。 诗歌是诉之于人的感觉的。所以，它不但是形象，它整个的声音都结合 了他所要传达的这种感情。 妾”、将”、嫁”，都是舌头跟牙齿的声音，是很有 力量发出来的，给人很有决心的感觉。它的声音代表了一种坚决的意念。中国 词的奇妙，使张惠言从韦庄的词里看到了比兴寄托。韦庄引起我们联想的是他 感情的本质。杜甫说的 许身一何愚，窃比稷与契”。屈原说过： 亦余心之所善 兮，虽九死其犹未悔。”这个女子所表现的，正是这样一种许身感情。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9ebc542eaa956bec0975f46527d3240c8447a1e3.html