《武松打虎》的叙事艺术 内容摘要：叙事视角在叙事作品中举足轻重，视角有全知、限知之分，从限知到达全知可看作一个过程，实现这个过程的方式就是视角的流动。“武松打虎”的故事较好地运用了流动视角，生动传神地描述了武松打虎的精彩场面，给人以身临其境之感。 关键词：视角 流动视角 叙事 章回小说的流动视角起源于说话人的艺术，说话人须和他所叙述的人物视角重合，讲述起来才能够口到、手到、眼到、神到，角色变了，视角也随着流动。中国语言时态在外观上表现为一种“永远现在时”，语句中不时省略主语，都在配合着流动视角，使你仿佛身临其境，情不自禁地随书中人物一道去冒险、去行侠、去感知世界。 《水浒传》第二十三回“横海郡柴进留宾 景阳冈武松打虎”，写武松在酒店里喝了三碗酒以后，店家劝他不要再喝了，武松却执意要喝，根本不相信“三碗不过冈”的警告，显示了他无所畏惧、豪爽要强的英雄性格，也表现了人物坦白直爽的个性。后来，当店家好心劝阻他不要独自晚上过冈，以防猛虎伤害时，武松更是口出狂言：“就有大虫，我也不怕。”更为有趣的是当店家劝武松结伴过冈，以免被虎所伤时，武松竟以为店家要谋财害命，所以才拿大虫吓唬他。醉中的武松很有警惕性，虽然误解了店家的一番好意，却也说明其精细的一面。 所有这些主要是从武松的视角来展示的，他并不清楚此店的酒 力，尤其不知道景阳冈上老虎的厉害。换句话说，角色视角的限知性把武松一步一步地送上危险的境地，直至看到山神庙门上的印信榜文，“方知端的有虎”，也只好顾着好汉面子，强行上山了。角色视角使人物在不知风险的状态中走入风险，以“不知”反衬粗中有细的性格，以“走入”正衬英雄豪迈的气质，一次无意冒险的醉酒成就了英雄千古的佳话。 武松打虎时，叙事节奏陡然加快，使读者和书中人物一道进入紧张的情景。叙事节奏加快的一个秘密，是视角流动的速度加快了，即视角转换的频率加快了。这里频繁地交换着使用三个视角：武松，老虎，叙述者。当吊睛白额大虫随着风声跳出，武松叫声：“阿呀”，提着哨棒闪在青石边。“那个大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。”这交织着虎的视角，不然怎么知道老虎又饥又渴？“武松被那一惊，酒都做冷汗出了。”这是武松角色视角，要不怎么知道武松的惊悚，并且身上出了冷汗？“说时迟，那时快。武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那山冈也动。把这铁棒也似虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。”文中武松与老虎的视角在不断转换，其流速之快，竟在一句、两句之间就实现了一次转换。可以推想，说书人在讲这段故事时，一定是时而装出虎的姿态，时而摆出人的架势，紧张而又热闹。在人、虎视角频繁转换之间，也闪动着叙述者本身 的视角，比如在虎与人扑掀躲闪三两个回合之后，来了这么一句：“原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪。三般提不着时，气性先自没了一半。”这就是叙述者自身的视角了。等武松挥拳打死了老虎，视角又变作武松的角色视角了。他怕大虫未死，捡起棒橛又打一回，想拖着死大虫下山冈，力竭手软，拖不动了。武松在青石上歇了一会儿后，眼看天色已黑，担心再有老虎上来，于是找到了毡笠儿，一步步挨下冈来，没想到，被两个蒙着虎皮的猎户吓得高叫“今番罢了”。武松打虎后的细心、疲惫、担心、惊吓通过武松的视角真实巧妙地展示出来。 流动视角是“不定点透视”，属于多元视角，是若干个角色视角和叙述者视角在动态中的组合，主要以形写神，笔在此而意在彼，以虚实兼备的笔墨，写出意态、意念、意趣，提供的是一种写意画。金圣叹曾打过精妙的比方：“分明如狮子滚球相似，本只是一个球，却教狮子放出通身解数，一时满棚人看狮子，眼都看花了，狮子却是并没交涉。人眼自射狮子，狮子眼自射球。盖滚着是狮子，而狮子之所以如此滚，如彼滚，实都是为球也。”“武松打虎”的故事，主要使用了流动视角，场面既惊险刺激，又真切感人，读者在享受语言带来的视觉盛宴的同时，也对武松的壮举油然而生敬意。武松之所以成为家喻户晓的英雄，与作者的叙事艺术是分不开的。 杨玉颖，河北唐山师范学院滦州分校附属小学教师。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9f242cfef61fb7360b4c65eb.html