舞剧《孔子》的人物塑造的途径和手法 （一）主题动作的提炼与选择 通过人物的个性特征、内在气质以及人物外部形象来塑造一个完美的人物形象，其展现形式是通过舞蹈，人物形象的构成方式是通过舞蹈的形式。舞蹈的节奏分布、动作过程以及舞姿造型，其基准为八拍，多则十二拍，少则四拍。想要成功塑造一个人物形象，就必须有其动作主体，塑造更好的人物形象基于合适的动作主体，在进行动作主题的选择过程中，要特别关注人物性格特点以及时代背景、心理活动，这样才能更好的塑造一个完美的舞剧人物。在进行动作主题的选择过程中，要做到符合人物的心理和性格特点，精简动作语言以及准确把握。相比于人物心理，主题动作是人物的外在表现形式，其是为了更加形象的对人物进行创作，更是可以代表人物形象的一种动作语言，人物的心理活动是一种内在表现，而特定的人物其心理状态也是不同的。[4]所以，换了一种心境后，即使是同一个动作其表现效果也是不同的，所以在进行人物塑造过程中，要主要的是主题动作与人物心理的统一，这样才能有效的塑造一位生动、准确且独特的舞剧人物形象，更是舞剧成功的关键所在。 （二）舞台调度的作用 在进行舞剧展现过程中，例如场面、队形等调度用词。简单的理解就是告诉人物扮演者在舞台上应该如何去走动，即舞蹈的展现过程中，舞蹈的调度工作也是其中一个非常重要的组成部分。[5]在舞蹈调度过程中，即使是同样的舞步，调度不同其表达的意义也是不同的，同时不同的舞步给观众带去的感受也是不同的。在舞蹈调度过程中，给人一种直观的感受，就是爆发、激情以及力量感受的往往是有棱角、折线或是直线型的，而让人感觉到安稳和温婉的一般是弧线、圆线以及曲线。[6]在舞台上，从大到小，并在中线底部沿直线后退的过程中，给人带去的往往具有回忆和倒退的感觉；反之，在舞台上，从小到大，并在中线底部沿直线向前行走，这种舞蹈调度往往给人带去较大的视觉和心理冲击。在一些特定的舞剧创作过程中，甚至还用到一些迂回调度，主要用于表达左右为难、举棋不定这种犹豫不决的心理状态。[7] （三）空间转换的特殊性 作为一门将空间和时间综合结合在一起的艺术行为，有动作的舞蹈具有延续时间、伸展空间的特点。作为这种艺术形式，舞蹈就包含了四度空间、延续时间、延伸空间并含有三度空间。所以，可以根据所要表达的内容采取不同时空交错、分叙以及插叙的艺术表现手法，最终形成一种具有特殊的概念和规律艺术形式。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/aabc85d45bf5f61fb7360b4c2e3f5727a5e92438.html