《西厢记》长亭送别之人物情感 摘要：长亭送别乃是《西厢记》中的高潮部分。剧中的人物各自有着不同的情感。《长亭送别》亦是《西厢记》中情、景、境交融得极出色的一折。《长亭送别》的艺术特点：情景浑然天成，曲词妙笔生花。在此篇章中，由于张生要进京赶考，二人不得不就此一别。显然，这是对热恋中的两人的很大考验。此篇分为三部分：第一部分，赴长亭途中。第二部分，饯别宴。第三部分，叮咛嘱咐。第四部分，夕阳映愁。 关键词：长亭送别、张生、莺莺、凄清、离别、爱情 正文： 一、赴长亭途中 剧本开篇就描写了“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”的暮秋郊外的景色，如此凄清悲凉的环境再加上女主人公此刻所遭逢之事，怎能不使人心情沉重。梁廷楠说过， “世传实甫作《西厢》至„碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞‟，构思甚苦，思渴，扑地遂死。”① 作者并没有用直接的言语来描写莺莺此刻的心情，而是通过景物来渲染这对恋人离别时的哀情。金圣叹曾说，“„青山隔送行‟，言生已转过山坡也„疏林不做荚‟，言生出疏林之外也；„淡烟暮霭相遮蔽‟，在烟霞中也；其„风中‟、„烟草‟四句，非复写[端正好]中语，乃是特写双文(莺莺)眼中曾未见坐于如是之地也。[端正好]是写别景，此是写坐景也。”② 在接下来的“滚绣球”和“叨叨令”，作者则把笔触深入到莺莺的内心中去，细致逼真地刻画了莺莺的心理活动。在“滚绣球”中，作者借助一定的自然景物等真实景物，从各个方面表现此时莺莺复杂的内心世界。回想着自己刚刚与张生结合，刚刚摆脱了相思之苦，又要面临分别。仅仅是为了那些虚无缥缈的她一点也不在乎的“功名利禄”，就要二人饱受相思煎熬。作者用了高度夸张的手法，通过莺莺手上金钏的松紧变化，生动地反映了莺莺缠绵欲绝的离愁别恨。“叨叨令”主要是描写莺莺对张生离开之后凄苦生活的想象的描写，生动地展现了莺莺的愁苦心境。张生要走了，莺莺十分凄楚。在今后的生活里，她会感到孤独、无助、烦闷，觉得生活失去了意义。至此，她将没有心思去梳妆打扮，只会昏睡和哭泣来打发时光。蒋星煜说过，“作者将艺术触角伸展到处于„长亭送别‟这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了„此恨谁知‟的复杂心理内涵——交织着对„前暮私情，昨夜成亲，今日别离‟的亲人的百般依恋，对即将来临的„南北东西万里程‟的别离的无限悲戚，对逼求„蜗角虚名，蝇头微利‟而„强拆鸳鸯在两下里‟的做法的深深怨恨，对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。③ 与前文所不同的是，前文使用借景抒情的表现方式，而这里使用直抒胸臆的表现方式。 二、饯别宴 这一部分主要描写长亭后在宴席的情景。与一般的宴席相比，这不是热闹欢快、慷慨激昂的壮行酒，而是一对新婚燕尔的离别之宴。开篇写道“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。”这一酒宴直接在这个悲凉的气氛中开始了。“脱布衫”这一节主要描写的是张生，渲染了张生因离别而产生的惆怅凄凉之情。既描写了萧条的景物，也描写了张生的一系列动作以及面部忧愁的表情。相互映衬，更加突出来此时张生内心的难过与不舍。“小梁州”一节主要描写张生的泪水在眼眶中，忍含而不敢落下。莺莺因为莺莺的母亲与法本在场，不能落泪，待老夫人、法本离去后泪水潸然而下。莺莺通过流泪窥察流泪人，断肠人参透断肠人。间接写出了与张生“心有灵犀一点通”的 崔莺莺的难忍别离之苦。“幺篇”主要描写莺莺。直接写莺莺因 1 http://www.fanchengwang.com 为分别时间过长而倍感悲凉。“意似痴，心如醉，昨宵今日，轻减了小腰围。”作者采用了高度夸张的表现手法写出了崔莺莺由于思念过度，哀伤过度而导致了终日食欲不振，身体消瘦，呈现出一副病怏怏的体态。这里的“醉”不是“陶醉”的“醉‟，而是形容在一片痴情，无限悲愁的重压与盘结下，无法解脱、不能自持的感情状态。这颇似李清照《醉花阴》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的意境。在离别的酒筵上，莺莺的整个心灵都萦牵着“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的亲热，沉浸在“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的恩爱情意之中。在莺莺看来，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。所谓的功名利禄都是身外之物，重要的有情人能在一起长相厮守。这种观点在当时的社会背景下显然是相当先进的。 三、叮咛嘱咐 这一篇主要是写莺莺与张生离别在即，莺莺对张生的千叮咛，万嘱咐。由“四边静”一折的“霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西。”自然地有前文的饯别之宴过渡到叮咛嘱咐。张生马上就要动身了，莺莺叮咛张生不管能否考取到功名利禄都应早日归家。而张生也向莺莺保证自己一定会功成名就，早日衣锦还乡。“耍孩儿”中“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”化用唐代诗人白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”，更加突出了二人离别的伤感之情。“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期”出自《乐府诗集》“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。”邓绍基曾所过，“„长亭送别‟既有丽藻，又有白描既有对前代诗词的借鉴又有对民间口语的吸收、提炼。在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通宵流畅与秀丽华美相统一的特色。„长亭送别‟是全剧诗意最浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。”④“四煞”中“到晚来闷把西楼倚”，直接写出了莺莺在闺中等待张生归来的情境，是多么地令人感到哀愁啊。“晚”写出了等待的时间之久，多少个日夜，无尽的煎熬。“闷”写出了等待日子之久，等待的百无聊赖。“见了夕阳古道，衰柳长堤。” 颇有马致远“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”之感，充满了无尽的思念之情。也有柳永之“杨柳岸，晓风残月”的唯美。“二煞”中，莺莺对张生是反复叮咛，莺莺全盘突出内心的忧虑。这种忧虑正是身容弃妻的悲剧在莺莺的心灵的投影，正是她美好的爱情理想与当时社会现实的矛盾的反映。这不仅仅属于莺莺个人，在他所生活的时代里具有普遍意义。“一煞”中“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。”“无人语”与“听马嘶”对比强烈，以无声反衬有声，一声马嘶打破了夕阳古道的宁静，有力烘托了环境的凄凉和莺莺内心的悲凉。 四、夕阳映愁 这是“长亭送别”的最后一篇，也仅有一折。“四围山色中，一鞭残照里。”两句虽是淡淡景语，也包含了无限情思。写张生的背影已经渐渐消融在夕阳残照的空朦山色的景象，而莺莺仍然伫立着，凝望着，愁重千金，车马难载。“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这与李清照的《武陵春》的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”类似，采用联想与想象的手法，化抽象的情绪烦恼为具体可感的形象事物，采用了夸张的手法，让“愁绪”、“烦恼”为车、舟无法载动，表现了“愁绪”、“烦恼”之多、之深、之重。 小结 “长亭送别”表现了莺莺与张生离别时的伤感之情。全篇既描写了那些凄凉冷清的景物，又使用直抒胸臆的手法直接抒发了莺莺与张生离别在即，双方都依依不舍的情感。金圣叹对西厢情节有如下评点：“一生一扫，两来，三渐三得，二近三纵，两不得不然，一实一虚。”⑤由此可见，《西厢记》中的这一高潮情节不是随便读读就可以领悟的，作者在前人的基础上， 2 http://www.fanchengwang.com 经过了多少心思才完成了这一“前无古人，后无来者”的巨作。 ①梁廷楠 《曲话》 2009-6-1电子工业出版社 ②金圣叹 《第六才子书西厢记》 2009-1-1 万卷出版公司 ③蒋星煜主编 《元曲鉴赏辞典》 1990上海辞书出版社 ④邓绍基主编 《元代文学史》 2007-1-1 中国社会科学出版社 ⑤姚颖 古籍整理研究学刊 2007年第4期 3 http://www.fanchengwang.com 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/b160347df46527d3240ce090.html