林夕的词的风格可用清秀一词来概括。清秀之中，再一分为二，“清”可以概括林夕的词的本质，“秀”可以概括表现的手法。 一、清 1.林夕的词多数是描写个人恋爱的感受，这种感受，是一个人感受到的，并不是向对方诉说，而且，虽是太怀念、想念对方，也期待得到对方的爱，但绝没有怨恨对方，而是明白到爱不可强求，只好放手，正如林夕在《爱情国》中说到的，“不尤不怨之恋便成熟”。如王菲《蓝色时分》，“又是蓝色时分，没有清清楚楚的爱恨”；《暧昧》，“爱或情借来填一晚，终须都归还，无谓多贪”。如王菲《当时的月亮》，“当时我们听着音乐，还好我忘了是谁唱”，仿佛故事还没有结束，仍留着回想是谁唱的余地。如王菲的《蝴蝶》，爱如飞来的一只蝴蝶，“就像蝴蝶飞不过沧海，没有谁忍心责怪”。如彭羚《给我一段仁爱路》，期待“给我一段仁爱路的时间（陪自己逛街），给我一枝花的怀念”。相比之下，别的词作者常常会以故事来诉说爱情的伤痛，有时会显得有些滥情。陈晓娟作词那英唱的《干脆》，“干脆就把自己收回，往火里推，一次把心烧成灰，痛到痛没感觉”。又如罗大佑的《上海夜》，“涛涛天上奔出江河的浪，汤汤呜咽入海，惊天动地痴情地雕凿你的清白”，余恨如千里江水绵绵不绝。相比之下，林夕的《不夜情》则是“熟练的手势，把天与地都推卸”，“道别的身影，掀起背后的荒野”，不忍看见繁华里面的忧伤。 2.林夕的词中虽看到生活、爱情的失落，但仍保持对生活、爱情的信念。如黄耀明的《四季歌》，虽有“桥上风雨知多少”的感慨，但仍有“半唱半和一首歌谣，湖上荷花初开了”的情怀。林忆莲的《至少还有你》，“如果全世界我都可以放弃，至少还有你值得我去珍惜”，对爱情、生活抱有坚定的信念。如陈奕迅的《幸福摩天轮》，“当生命似流连在摩天轮，在高处凝望世界流动”，也有着同样的信念。又如王菲的《人间》。 3.林夕的词能对传统思想、固定思维作批判性的思考，并反思，不会人云亦云，有着自己独立的思想。如《如今才是惟一》中反问“什么叫天长，什么叫地久，此生够不够”，因而相信“不忘记过去，不相信将来，如今才是惟一”。如王菲的《闷》中反问“谁说爱上一个不回家的人，惟一结局就是无止境的等”，希望能“别希望我会爱到满身伤痕，我不怕沉沦，一切随兴能不能”。周华健的《为什么我要走》，就是因为现实生活中有太多的追逐，失去了自我，所以才决定离开。在《皇后大道东》中，更是对社会进行了淋漓尽致的嘲讽、批评。有时林夕会觉得人会在现实社会中迷失了方向，如王菲的《爱到荼蘼》，人如蚂蚁一样渺小，虽有偶像填充空荡的心灵，却“心花怒放，开到荼蘼”，无限失落。又如王菲的《玩具》、《敷衍》、《我信》、《娱乐场》等。有时林夕也会感到生活其实是美好的，如彭羚的《你是一首流行歌》，写的是女人为自己心爱的人用心穿戴的满足，《多谢芭比》中则赞叹“因世上有这些人，令存在极美好”。 4.林夕的词句通常较短，句式整齐，清清爽爽的。有的词的意境比较清雅，如《如今才是惟一》中“千山以外，沧海自由，何处是以后”。周华健《难念的经》，“吞风吻雨葬落日未曾彷徨，欺山赶海践雪径笑着浪荡”则涣发着清扬的意气。 二、秀 1.林夕的词一般以描写细致的细节去描述爱情的感觉和爱情故事，细致得充满了秀气，而且，非常准确。如王菲《约定》中，有“还记得当天旅馆的门牌”、“还记得当天结它的和弦”种种的细节，尤其是“还记得街灯照出一脸黄，还燃亮那份微温的便当（快餐盒饭），剪影的你轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看”，眼前人实在是太完美了，自己幸福得不禁流下了泪水，然而，又担心这一切不是真的，故“凝住眼泪才敢细看”。王菲的《DI-DAR》，“不要偷看你一秒，是害怕我突然会偷笑，会自然爱个没了”。周华健《像我这样的男人》，“为怕令你内疚，抹去一身的泥尘”。林忆莲《至少还有你》中，“你掌心的痣，我总记得在哪里”，表示总会怀念对方的一点一滴。 林夕也会用生活的细节去描写爱情。如梁咏淇的《新居》，便充满了生活、爱情的气息。王菲《玩具》，“头发那染色可以换，眼角那道眉亦会转款”，表示世界上没有什么是不变的，爱情也一样。如达明一派的《万人迷》，“容我到你家看看，遥吻你的睡床，然后再看，桌椅如何摆放”，“遥吻”是幻想能得到对方的爱情。 2.林夕善于营造合适的气氛，以寄托感情。如王菲的《暧昧》中，“天早灰蓝，想告别，偏未晚”，爱情如黄昏灰蓝的天一样，只留下尾声，想离去，却仍有可以留恋的地方，只好欺骗自己说“偏末晚”。周华健的《你有爱过我吗》中，“门前华丽路灯，如何燃亮内心，仍难燃亮失去的光阴”。王菲的《暗涌（居然打不出正确的那个 字！）》中，“然后天空又再涌起密云”。 3.可以说，林夕所用的修辞手法是丰富多彩的，这是林夕的词的一个很重要的特征，也使林夕的词与他人相比，具有文学上的深度，并不是纯粹的流行、通俗。林夕常常会用想象、联想、幻想去表达爱情的感觉。如黎明的《眼睛想旅行》，“你是神话的声音，我耳朵想旅行；你是漫天的风筝，我眼睛想旅行”，美妙得如神话的声音，自由得像漫天的风筝，所以我要去追寻，因而，高兴得耳朵、眼睛也想旅行了，这是极好的想象。周华健的《为什么我要走》中，“花也谢了开了，船离岸了，等不到退潮”，让人联想到一切已然消逝，因而自己也必须离开了。林忆莲的《我坐在这里》中，“窗帘长了耳朵，说不定录下来拿去广播”是一个女人寂寞地在故居回想往事时产生的幻想。林夕常常会用到比喻，而且，是不落俗套的比喻。如达明一派的《万人迷》中，“美丽是你的咖啡因，你得苦心经营，对他来说，得来全不费劲”。又如娃娃《什么都不知道》中，“永远的爱情只是酸葡萄”，“两个人跳舞总得慢慢地跳，不要让彼此精力太快的消耗”喻爱情要细水长流慢慢地来。又如周华健的《处处爱》中，以砂、种子喻怀念。林夕会用到夸张、荒谬的逻辑以达到强调的效果。如达明一派《万人迷（国语版）》中，“你身上再多装饰品，你穿得再新颖，也盖不过他自己的倒影”。又如王菲《麻醉》中，“我想喝醉，不管那是一杯开水”，感觉太混乱了，本来就似乎是醉的，不管是酒还是开水当然都能把自己喝醉了。又如王菲的《蝴蝶》中，“就像一碗热汤的关怀，不可能随身携带”，“热汤的关怀”当然是不能携带的，爱情的温存也不可能随时拥有。有时林夕的词里头想象成了想象、意识的流动，显得很唯美。如周华健的《爱冒险》中，“唇边有酒，酒有火，火有花，花中有灿烂”，从唇想到要喝的酒，从酒想到热情、火热，从火想到火花，从火花想到鲜花的灿烂。达明一派的《青春残酷物语》中，“别叫嚷，让青春比猛火嚣张，长得比宇宙更丰满，满泻到我身上”，更是唯美。又如王菲的《脸》。 林夕的词很多细节是比较抽象的，但如果置身于他所设定的感情背景中，想象一下，也不难感受、明白其中的意思。如王菲的《百年孤寂》中，“可是当我闭上眼，再睁开眼，只看见沙漠，哪里有什么骆驼”，爱情已荒凉如沙漠，不会有“骆驼”带自己走出困境。又如王菲的《色诫》中，“不要以为他的头发不会长出蔷薇”，头发怎会长出蔷薇？因为对方太完美了，自己太崇拜对方了，即使看着他的头发，又如何不可以幻想出开出美丽的蔷薇？ 4.林夕有时会用简短、重复的词语去表达空白、混乱的情绪，如王菲的《分裂》。有时会将一些普通的词从爱情的角度翻出新的意思，如周华健的《快乐》中“你为我唆，我为你摆”等。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/c195a81ae518964bcf847cca.html