关于张公者的介绍 自苏轼、米芾在自己作品上钤印开始，书画家在作品上用印逐渐形成风气。某种程度上讲，书画作品用印也是伴随着“文人画”而一路发展的。 自宋元开始“文人画”逐渐占有主导地位。初期书画作品用印，包括米芾、赵孟頫虽然也考虑品的整体美感，但还没有完全脱离作为“信用”与“凭记”的印章的作用。 明清时书画家在作品上用印更多的是考虑作品的整体效果与美感。书画作品用印最好、最讲究的是民国时期。20世纪重要的书画家都是眼光极高的用印高手，吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、张大千、陆俨少等用印都好。民国时期书画家用印讲究是缘于他们的全面修养。清代用印讲究的是几位会刻印的书画家，包括邓石如、吴让之、赵之谦等。今天的书画家在用印方面好坏不一。相对来说，书法家用印要高于中国画家用印。当代很多画家(包括“名家”)多数不懂用印之法。用印是否得体，印章风格如何，印章的选择、朱白的搭配、印文的内容、钤盖的多少与大小都反映出书画家的修养，甚至可以说从用印便可知道其书画水平之雅俗高下，用印不高雅的书画家的作品是不会高到哪去的。 关于作品用印,谈谈我的体会： 1．作品中的用印数量不可多。在落款(名)下或侧面钤盖姓名章，姓名章最好是四字白文印，姓名为三个字的作回文，所用名章最好是姓氏在印文中出现，以便于识别。名章下钤大小相同的或字或号或书斋等同样可以表示身份的印章(以朱文为好，与名印形成朱白变化)。书法作品可以在右上钤盖引首章，引首章以长方、椭圆、圆为好，以朱文为好，切勿显得分量过重，而使画面产生“头重脚轻”之感觉。绘画作品题识上不可钤“引首章”——俗。题识是画作的一部分，钤“引首章”便成了另一个“组织”了。画作中根据画面及色彩等可适当钤盖压角章，压角章以闲章为主，不可钤盖名章印。 2．名章用印要规范、平正。作为姓名印要以让人识为好，虽说今天用印已不完全是“信用”了，但这个作用是印章永远所具备的。作为姓名要正大、平静、和雅。是对自己及他人的“尊重”。姓名章刻得太离奇，显得不严肃。至于与作品风格的协调，只要印章规范、正大，请高手刻时考虑你作品总的风格取向，一般都会做到协调的。这一点最高手是韩天衡先生，他为陆俨少、李可染、刘海粟、谢稚柳等所作印章风格各异且极为协调同时又不失韩印风格。 3．印泥、钤盖方式要讲究。民国时期江浙书画家用印泥多为朱膘色，偏黄，很雅，吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等如此，与其画风协调。北方书画家，多用偏红的印泥，齐白石等便是这样，但齐白石印泥不太讲究，印面很少擦净，与其画之“洁”不协调。倒是乾隆帝等所用印泥是极为好的。钤盖时最好不要直接在画毡上盖，不要把印面上非印文及无用成份印出来。可以选择胶垫、书、桌面、玻璃等做为底垫，这要根据所用印章的风格及刻印者所制印章的笔道深浅而定。做到清晰、准确、洁净。 (根据中央民族大学讲课录音整理) 2著作 《面对中国画》（上海书画出版社）、《坐而论艺》（文汇出版社）、《容堂艺语》、《张公者诗文书画印选》（文化艺术出版社）。出版作品集有《张弓者篆刻选》（荣宝斋出版社）、《张公者书法篆刻作品精选》（荣宝斋出版社）、《张公者画集》（荣宝斋出版社）、《西泠印社中人·张公者》（西泠印社出版社）、《张公者篆书集词牌百联》（河南美术出版社）等。 3学术活动 2004年，在钓鱼台国宾馆主持《中国书画》年会 2007年，参加中国美术馆学术论坛 2005年，参加中央电视台《艺术品投资》栏目 2008年10月11日，7点浙江卫视《藏家》播谈徐悲鸿（下） 2008年12月28日，主持“全国书画专业媒体新年茶话会” 2009年1月11日，兴城看望赵老序初先生 2009.1.10，人民大会堂，参加“百花迎春 - 中国文联2009春节大联欢”（上） 与杨中良在况尉工作室 2009.3.11 向老师黄君实先生请教鉴定古字画 2009.3.7 己丑上巳渤海雅集 2009.3.28，大连 参观“邹涛书画篆刻艺术展”2009.3.31，北京 2009.4.7沈鹏老师宣读祭文 2009.4.7张公者撰书《大雅兰亭序 风流王右军》 2009.4.16“张公者书画篆刻展”在山东潍坊中百美术馆举行 2009.4.19“三羊●泰---王家新、况尉、张公者书法联展 2009.5.28北京在中国美术馆参加“中国国家画院沈鹏工作室书法展” 2009.7.14西安美院 参加“第三代长安画派论坛” 2009.7.8中国美术馆参加上海大学美术学院院长阮荣春画展学术研讨会并发言 参加“中日自作诗”二十周年纪念大展 2012.12吴悦石、范扬、张公者书画联展日前在潍坊市博物馆开幕 2013.3.21，“张公者诗书画印展”在北京画院美术馆开幕 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/c83a94874b35eefdc9d33388.html