从修辞的角度解读电影台词
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从修辞的角度解读电影台词 摘要： 电影既是一门艺术，也是一种语言。台词作为电影的重要组成部分， 的选择、调整和修饰，会使用多种修辞格，从而增强了电影的表现力。 众所周知，电影是一门雅俗共赏的艺术，它主要依靠画面和声音传情达意，给人们提 供审美享受。但是，电影也是一种语言， “它有自己的单词、造句措辞、语性变化、省略、规律和文法” 。当我们把电影视为一种语言时，主要是指电影中的台词部分（对话、独白、旁白、字幕等） 。台词是电影的重要组成部分，为了更好地揭示主题、表达思想、塑造人物， 台词中往往运用大量的修辞格。 这些修辞格的使用会使语言表达得更加鲜明、 生动、富于文化和感染力，从而更好地为剧情服务。电影中使用较多的有以下几种修辞格： 一、比喻 比喻是很常见的修辞格，运用比喻可使抽象事物具体化，给人鲜明的印象。电影中的很多经典台词都运用了比喻的修辞手法，既有明喻也有暗喻。如： 1. 明喻 （ 1） 幸福就像是玻璃球，跌在地上会变成很多碎片，无论你怎么努力，都捡不完，但只要你努力了，怎么都会捡到一点。——《游龙戏凤》 （ 2） 其实爱情就像等巴士一样，有时候你觉得这巴士好旧，不肯上；有时候你又会 觉得这巴士怎么没有空调啊？又不肯上了；有时候你又觉得，哇，这么多人！于是又不上了。等啊，等啊，天又黑了，心也急了，一见到巴士来了，就跳上去了！糟了，搭错车了！——《每天爱你八小时》 例（ 1）中用“跌碎在地的玻璃球”比喻“幸福” ，说明一个人虽然不可能拥有所有的幸福，但是只要努力争取，总会找到属于自己的那份，如此比喻令原本抽象的幸福一 下子变得具体了。例（ 2）中把“爱情”比喻成“等巴士” ，形象地说明了寻找爱情的人们那种复杂矛盾心理及爱情的可遇不可求。 往往会经过精心 2. 暗喻 （ 3） 人生没有彩排，每天都是现场直播。——《GTO 》 （ 4） 也许每一个男子都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之， 红的变成了墙上的一抹蚊子血， 白的还是 “床前明月光” ；娶了白玫瑰， 白的便 是衣服上的一粒饭渣子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。——《红玫瑰与白玫瑰》 例（ 3）中用“没有彩排”和“现场直播”来暗指人生的不可重来，告诫人们必须走好 人生中的每一小步。例（ 4）采用暗喻的手法，把属于红玫瑰类型的女人比作“蚊子血” 和“朱砂痣” ，白玫瑰类型的女人比作“饭渣子”和“床前明月光” 。婚姻中“蚊子血”和“饭渣子”是平淡乏味甚至可厌的；爱情中的“朱砂痣”和“床前明月光”却是唯 美的，如梦似幻的。两个简单的比喻把婚姻与爱情之间抽象的差别变得具体可感。 二、排比 排比是指把结构相同或相似， 意义相关， 语气一致的词组或句子排列成串， 其目的在于增强语势，提高表现效果。在电影台词中常用排比来突出主题，提高表现力。如： （ 5）其实爱一个人并不是要和她一辈子的，我喜欢花，难道我摘下来让我闻闻，我喜欢风，难道你让风停下来，我喜欢云，难道我去跳海！——《纵横四海》 （ 6）：“挂居，我一直喜欢着你，一直无法忘记你；即使物转星移，口红改变了；即使明日会四分五裂，我的心一直不变，即使说一定要忘记你，还是办不到，还是那么喜欢你” ——《爱情白皮书》 例（ 5）连用四个排比句式。加强了语势，凸显了观点；喜欢不等于自私，不等于要 拥有，要给对方自由的空间。例（ 6）是三个分句构成的排比，表达了主人公对挂居的深深喜爱之情，情真意切。 三、对比 运用对比，可使两个事物的矛盾鲜明突出，给人深刻启示。电影中常用对比来揭示事物的本质。如： （ 7）一个人杀了一个人，他是杀人犯，是坏人，当他杀了成千上万的人后，他是大英雄，是好人。——《和平饭店》 （ 8）人们过去是扒开裤子找屁股，现在成了扒开屁股找裤子。——《王贵与安娜》例（ 7）用“杀了一个人的人”同“杀了成千上万人的人”做对比，阐释了“胜者为王败者为寇”的道理。例（ 8）将“过去”和“现在”的短裤做对比，过去人们穿的很保守，所以只能“扒开裤子找屁股” ，而如今有些人穿起了丁字内裤，用“扒开屁股找裤子”来形容丁字裤面积小，两者形成鲜明的对比，非常之幽默诙谐。 四、反问 反问是明知故问，又叫“激问” ，基本特点是只问不答，把要表达的确定意思包含在问句里。电影台词中常用反问来加强语气。如： （ 9）你以为我穷，不漂亮，就没有感情嘛？如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的，就像我现在难于离开你一样！——《简爱》 （ 10）做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别呀？——《少林足球》 例（ 9）运用反问的修辞方式，其实是说“我”也是有感情的，强调感情跟美貌和地位没有任何关系。例（ 10）的意思是说做人若没有理想，没有雄心壮志，将永远只会任人宰割，跟咸鱼没有任何区别，这里用反问来加强语气，显得更有震撼力。 五、反复 反复，指为了突出某个意思，强调某种感情，特意重复某个字词或句子的修辞手法。反复是最基本也是最有效的抒情方法，电影台词中常使用反复来抒发某种强烈的情感。如： （ 11）说好了三年， 三年之后又三年， 三年之后又三年， 快十年了， 老大！ ——《无间道》 （ 12）爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛？干嘛这么认真呢，需要吗？——《大话西游》 例（ 11）反复提及“三年” ，强烈地表达了说话人的感情，表现了一种忍无可忍的 不满情绪，也是对对方不守信用的一种质问。例（ 12）可以说是周星驰电影语言 的代表，幽默中带着调侃，反复里闪着机智。 “需要”与“不需要”的反复运用，逼真地体现了说话者内心的复杂心情。 六、顶真 顶真， 即用前一句最后的词语作为后一句开头的词语， 上递下接地把话说下去， 一些电影 台词就是借助邻近词语的头尾蝉联，不断顶接出新的内容，环环相扣，引人入胜，如： （ 13）世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的宾馆，她却走进了我的。——《卡萨布兰卡》 （ 14）小鸡长大了就变成了鹅；鹅长大了，就变成了羊；羊再长大了，就变成了牛；等牛长大了，共产主义就到了！——《活着》 例（ 13）表明了二人的相遇乃命中之必然， “她”来到了这个城镇，踏进了“我”的酒店， 看似偶然，但是从此也就走入了“我”的生活，踏进了“我”的心里。例（法的运用。深刻地表现了生活在社会底层的贫苦百姓单纯而片面乐观的愿望。鹅再变成羊，羊再变成牛，有了牛就可以过上好日子了，令人心酸。 14）顶真修辞手 幻想鸡变成鹅， 七、回环 把前后语句组织成穿梭一样的循环往复的形式， 用以表达不同事物间的有机联系， 这种词格叫回环。回环在视觉和语感上都给人以循环往复的美感。 电影台词中经常有这样的句子， 如： （ 15）我不是因为寂寞才想你，而是因为想你才寂寞。——《非你不可》 （ 16）往往都是事情改变人，人却改变不了事情。——《无间道》 （17）这人生如戏， 戏如人生， 唱戏就是把人生拖拖拉拉的痛苦直截了当地给演出来， 不过 戏演完了还不是人生拖拖拉拉的痛苦？——《胭脂扣》 例（ 15）中将“寂寞”与“想你”回环往复，突出了“我”非常想你，不是在寂寞的时候想 你，而是时时都在想你，想你却不在身边，才会更加寂寞。例（ 人和事之间的关系，人只能去顺应社会，适应环境。例（ 16）中台词借助回环揭示了 17）中将“戏”和人生回环，将人 生的飘渺、痛苦与无奈无情地展现在眼前，同时流露出一丝淡淡的忧伤。 八、拈连 利用上下文的联系，把用于具体事物的词语巧妙的用于抽象事物，就是拈连。这种修辞格，在一定的语言环境中，可以增强语言的生动性。如： （ 18）抛出的篮球可以巧妙的躲开， 那样就不会被打倒。 那抛出去的感情呢？—— 《情定大饭店》 例（ 18）中的“抛” ，本来是用来形容具体事物“篮球”的，这里顺势“拈”来“连”在抽象事物“感情”上，在超语言常规的用法下，巧妙自然地拈连起来，生动别致。 九、移就 把原本属于甲事物性状的词语移用于乙事物， 艺术魅力，在电影台词中这类句子俯拾皆是。如： （ 19）所有的记忆都是潮湿的。——《2046》 就是移就。 移就修辞格的运用， 会增强语言的 （ 20）“我知道爱情会褪色，就像老照片。而你却会在我的心中永远美丽，谢谢你，再会。 ” ——《 8 月照相馆》 例（ 19）中，“潮湿”本是属于触觉的性状，在这里移用于不可触摸的“记忆”；例（ 20）中， 将本属于视觉性状的“褪色”移用于看不见的“爱情” ，以上两词的移用引起人们丰富的联想，从而获得具体生动的形象，增强了语言的文艺美感。 总之，电影台词具有较高的修辞艺术，以上只是简单分析了台词中常见的几种辞格，事 实上， 关于电影台词修辞，可研究的范围远不止这些，还有更广阔的空间。 美国电影理论家达德利·安德鲁曾说： “从每个角度来看， 修辞在一中全面的理论中都占有首要的地位” 。可见电影 修辞对于电影语言、电影理论和电影美学的重要性，事实也确实如此。为此，加强电 影修辞学研究，对于进一步拓展电影语言的研究领域，不断完善电影理论和电影美学建设，并推动电影创作、电影批评的发展，都是十分有益的，应该得到足够的重视。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ce9f0983ae1ffc4ffe4733687e21af45b207fede.html