古诗词艺术歌曲《钗头凤》的音乐分析 （一）曲式结构分析 周易编曲的《钗头凤》曲式结构简单明了，全曲选用的是b和声小调调式， 慢速度、柔板、平静地，以2/4拍和3/4拍为主导，曲式结构是单一的一段体曲式，全曲共41个小节。从曲式结构上大家可看得出，音乐家周易八卦并沒有应用太多的花式方法，只是用简洁而不容易的方法表述陆游那份质朴，掩埋心里的哀痛和无可奈何的柔情似水。此歌篇数简短，原曲就占有了10个小节，可以说周易八卦从句首就逐渐暗示着和渲染了一种忧伤与苍凉的感情基调，左右阙以同样的节奏表达感情，简约而认真地设计方案着不一样的歌曲末尾。周易八卦写作的《钗头凤》与一般的中华民族古诗词造型艺术歌曲不一样，它选用的是酉洋小调式，这也许与周易八卦自己的教育经历和本人爱好相关，但这分毫不危害全首曲子与古诗词间的相融，反而给人一种更加深入与不一样的观念理解。 （二）织体伴奏分析 歌曲《钗头凤》的织体设计方案，在重视歌曲表现力的另外针对歌曲感情的发展趋势具有了助力功效。歌曲只是应用了一架电子琴做为伴奏音乐传统乐器，却在和旋、复调及其歌曲主要表现上都是有恰当的设计方案。歌曲的织体应用了三部性的设计方案，当在第24小节至第26小节处，低音乐句的分解和弦、中高音乐句的复调及其底音乐句的长音组成了三个乐句，底音乐句的长音线框和低音乐句绮丽的分解和弦一同把握了歌曲的和弦走向，另外再加上中高音乐句的复调节奏稳定的发展趋势，给歌曲增加了层次感和表现力，促使歌曲在织体中表明出了更为多元化的特性，增加了歌曲的感染力，而且根据隐伏线框的模进，促使歌曲的心态持续推升，一直发展趋势到节奏的最高处，一气呵成，顺畅迷人。 歌曲的织体中应用了很多“三对四”、“五对四”那样不规律对合的设计方案，如歌曲第一小节至第三小节、第六小节至第八小节处的设计方案。那样的设计方案给歌曲增加了凹凸感和多元性，另外促使左手和右手两个乐句能够更清楚的主要表现出去，进而让观众更真切感受到节奏的迈向及其在其中含有的情深。歌曲织体在兼具丰富多彩的视觉传达设计的另外，也针对歌曲心态具有了关键的衬托功效。织体本身的吸气感与歌曲的心态迈向维持了一致，主要表现在歌曲中每一个乐曲的织体上面在音域、歌曲的紧张度等层面有从松弛到焦虑不安再到松驰的“橄榄状”的设计方案。另一方面，织体在紧张度、绮丽度和音域等层面在歌曲迈向相对性稳定的地区设计方案得比较稳定，在歌曲的高潮迭起精彩片段，也根据绮丽的钢琴琶音、开阔的音区及其焦虑不安的和旋设计方案，在心态上与歌曲总体心态维持了一致。 中国古代历史文化艺术博大精深，承继和发扬中华传统文化是大家现代人责无旁贷的事儿，而传承文化的方式有很多，古诗词歌曲的演译就是在其中一种方法，古诗词歌曲，不但有传统式的文化底蕴，并且又添加了当代原素，使古诗词歌曲颇具了活力，更为具备艺术美。而这类古诗词与歌曲融合的方法还可以普遍应用到音乐课程中，让这类文化艺术走入校园内。根据歌唱和欣赏的方式，观众对古诗词可以有更多方面的了解、把握与认知能力，体会我国中华传统文化的风采。古诗词文化艺术凭着与众不同的造型艺术歌曲方式开展散播，不但推动学员及大家本身品性的健全与营造，并且有利于塑造本身与众不同的审美观造型艺术品性，从而融入每一个人的人生观价值观，进而完成“发扬我国出色中华传统文化”的宏伟蓝图。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/d9c5223fbe64783e0912a21614791711cc79792c.html