“腔圆”及润腔之法 “字正腔圆”中的“腔圆”在戏曲的演唱过程中同样有着不可替代的功效，它是在“字正”的技术上，对于演唱技术的进一步提升，“腔圆”是戏曲腔调的精髓之所在，它不像“字正”那样容易理解和把握，但却比“字正”更能体现戏曲的韵律。“字带腔走、腔和字行”是对戏曲演唱者“腔圆”的基本要求，腔圆”及润腔之法能够让戏曲表演更加生动形象，这种技艺倘若被引入到民族声乐中会起到同样的效果。 （一）节奏性音乐润腔 音乐节奏的灵活运用乃为节奏性音乐润腔。它可以灵活通过的对音乐节奏进行变化，由此来进行对比，表现出曲目中真情实感的一种极为有效的润腔方法。我国戏曲表演过程中对于唱腔的节奏把握和转换较为灵活，通过节奏的变化带动表演的推进更能够增强戏曲的表现形式，舒缓与紧凑的节奏变化能够能够体现戏曲内容的故事性和言语性。节奏性音乐润腔在民族音乐中的运用或快或慢、或缓或疾，能够将民族声乐生动活泼的局面加以表现，充分体现民族特性，给人以鲜明的层次感和音乐享受。 《太阳出来喜洋洋》（四川民歌、黄白编合唱） 通过对《太阳出来喜洋洋》民歌谱例的研究与分析，除领唱声部外，合唱声部做节奏性伴唱声部，通过节奏的变化推进戏曲的表现形式，舒缓与紧凑的节奏体现戏曲内容的故事性和言语性。尤为衬词“匡”字演唱力度不断加强，这种强有力的合唱声部节奏性更加迎合了主旋律的韵味。 1 （二）音色性音乐润腔 自戏曲的润腔技巧中音色型音乐润腔作为本文所涉三大润腔方式之一，长期在戏曲表演中被演唱者使用。音色性音乐润腔是对音色的人为控制，是通过改变音色实现曲目演唱中的声乐效果。例如，很多戏曲曲目中都会有“哭戏”的桥段，这就要求表演者带有“哭音”完成这一桥段。这种音色的调整极大的增强了演唱的感情渲染，能够使观众跟随着音乐身临其境，进而产生心灵上的共鸣。音色的运用不仅能够丰富歌曲的情感内涵，而且能够最大限度的增强对于听众的感染力，使观众能够在听觉盛宴中感受到音乐的强大内力，进而提升民族声乐表演的舞台效果。 《包楞调》（山东民歌、金韩生编合唱） 通过对《包楞调》民乐谱例的研究与分析，“红”字上的鼻音式润强最具特色，发音从前倚音润腔直至完全入鼻音，归韵至“ng”。这种音色的调整极大的增强了演唱的感情渲染，能够很快的将观众带入到故事情节中，进而产生心灵上的共鸣。 （三）修饰性音乐润腔 在传统戏曲中较为常见的一种演唱手法－修饰性音乐润腔，此润腔技巧中包含三种音，即“波音”、“倚音”与“滑音”。这三种音可以根据曲目的实际情况进行穿插使用，例如，波音的使用往往是在曲调相对舒缓、平淡的曲目中，以此增加曲调的韵味和涟漪；又如倚音的使用往往是在曲调激昂的曲目中，做到沿字行腔，增强曲目的色彩和情绪。修饰性音乐润腔与音色型音乐润腔的运用虽然都能够增强音乐演唱中的感情色彩，但前者的层次和内容更为丰富，其可调节性以及与不同民族音乐的匹配度更高。修饰性音乐中的“滑音”、“波音”和“倚 2 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/dbb2d25430687e21af45b307e87101f69f31fb41.html