芜湖市中考满分作文-网络文学
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首先解释清楚，什么是网络文学，什么是传统文学， 网络文学是怎么出现的， 强调网络文学的特点，和在当代文学中的地位，影响力，和生命力。 承认网络文学存在良莠不齐的现状，必须加以规范； 指出传统文学也存在时代局限，思想局限等问题。 指出传统文学即将跟不上时代的步伐。 阐释文学的功能， 比较网络文学和传统文学在执行文学功能过程中，谁更有效。 不能： 网络文学是快餐，传统文学的正餐，快餐怎能代替正餐？造成文学功能的营养不良！ 网络文学经不住时代的考验，昙花一现。 网络文学存在太多的问题，主要是含消极思想和无聊题材的太多。 承认网络文学作为快餐文化目前的市场前景，但是商业行为无法决定文学价值的判断，即思想价值，社会价值，和艺术价值。 传统文学是文学的根基 网络文学是文学的主流 相辅相成 取其精华弃其糟粕 使传统文学和网络文学融洽的生存在当下 没有传统文学 网络文学也推动不了文学发展 没有网络文学 传统文学只能是传统 不会前进 网络时代来临了，网络文学的崛起将会猛烈的冲击传统文学的话语权力。因为网络时代是一个开放的时代，网络文学是大众参与的文学。网络文学不仅将会引开一大批传统文学读者的注意力，更重要的是，网络文学将会通过网络的特点，侵蚀传统文学话语权形成和分割的流程。在网络上，发表作品不仅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙笔，都不需要名人推荐或编辑部熟人，只要你能有一台还不算太差的电脑，再加一部电话一个解调器，你就可以上网自由地发表你的文学作品，发表你的文学评论。虽然网站上也有编辑和管理者，他们有一些类似传统文学话语权所有者的生杀予夺的权力，但一则他们相对要有更多的宽容性，另外各类网站的繁多也足以使不同的网络文学写作者为自己的作品找到发表的地方。 在网络文学中，传统文学中编辑和评论者所拥有的话语权在很大程度上是被剥夺了。编辑没有能力阻止别人在网上发表作品，专职评论者在网上发表评论时，也无法使自己比一般读者的发言更理直气壮。是骡子是马拉出来遛遛，在这里，人们更少相信和服从所谓的权威，人们不仅有更多自己说话的权力，也有更多自己判断和鉴赏的能力。在这里，一部作品能有多大的价值和多高的地位，与传统文学的编辑无关，也与专职评论家的评论无关。发言权的平等，将使网络文学中更少一些话语权力，更多一些民主。从这种角度来看，网络无疑是为文学的发展提供了一片广阔的天地。在网络上，任何作者都可以自由地进行文学试验，选择 他（她）所喜欢的题材和写作手法，表达他（她）想表达的思想。在传统的文学话语权力缺席的情况下，网络文学将更有利于促成文学发展的多元化和繁荣局面。应该说这是时代的一种进步。 随着网络在中国的进一步发展，网络文学无疑也将会更加发展壮大。以书刊报纸为主要媒介的传统文学，失去的将不仅是部分读者，更重要的是还有话语权力。这一进程的发展演化可能是比较缓 他与我们分享了自己的写作历程。小时候他梦想成为国家地理绘图员，在与美术学院擦肩而过后，2000年开始创作小说。蔡骏先生认为，人并不一定要沿着原先设定的路线走才会成功。接着，他讲到了传统文学。他认为，传统文学在传播方式、阅读人群、传播影响力等方面与网络文学确实存在差异，但这并不代表传统文学的没落。网络文学在一定的程度上是传统文学的精神延续，是其边缘化走向。他还强调，作者首先得取悦于自己，才会把自己的作品自信的呈现于观众面前，而观众则可以在这种前提下，从各个角度去理解作者所要传达的情感以及思想。 接着是“格子里的夜晚”的讲述。他简单介绍了自己获新概念一等奖的《物理班》以及直升进入华东师范大学的过程。格子里的夜晚认为，他所创作的小说主要是历史、现实与想象的结合，同时也是网络文学与科幻文学的结合。面对网络文学良莠不齐会对青少年造成不好影响的问题，“格子里的夜晚”认为能力越大，影响越大，责任也越大，更要承担起传播正确思想的责任；当然，青少年的自控能力也是很重要的。与蔡俊先生不一样的是，“格子里的夜晚”认为作品不仅要取悦于自己，还得去迎合观众和时代的需要，如此才能达到一定的传阅度，也才有影响可言。 在现场采访环节，主持人主要围绕着传统文学和网络文学的特点以及区别进行提问，两位作家也真诚地跟观众交流了自己的看法。他们一致认为，传统文学和网络文学之间是存在切合点的，在某种条件下可以相互融合，特别的去区分他们也没什么必要。 之后，观众还积极向嘉宾进行提问，其中讨论最为激烈的一个话题便是网络文学如何规范才能承担起向下一代传播正确思想的责任，两位嘉宾也相应作出了回答。嘉宾认为，首先，这得靠青少年自身的鉴别能力，知道什么该看，什么不该看；另外，家长的正确引导也是不可缺少的；最后，作家在写作时的正确思想的传播尤为重要。 通过这次讲座，读者更为清楚地理解了传统文学与网络文学，并且认识到要在良莠不齐的网络文学中保持清醒的头脑。 以更紧密有效方式开始融合 麦家与“天蚕土豆”、柳建伟与“骷髅精灵”、周大新与“高楼大厦”„„来自全国各地的18位著名作家、评论家与来自7家网站的18位网络作家“结对交友”，这是8月4日发生在中国作家协会的一幕。近些年来，网络文学异军突起，中国作协副主席李冰称赞其“成为我国文学百花园中蓬勃成长的花朵”。希望网络作家与传统作家通过“结对交友”，互相学习，互相帮助，共同繁荣文坛。 中国作协书记处书记陈崎嵘将“结对交友”称之为“传统文学与网络文学于今天，以一种更加紧密有效的方式开始融合、交流，相信一定会促进文学的发展”。陈崎嵘说，组织开展网络作家与传统作家“结对交友”活动，旨在构建网络文学与传统文学融合互补的平台，架起网络作家与传统作家交流沟通的桥梁。引导网络作家学习传统文学，了解传统作家；倡导传统作家走近网络文学，理解网络作家。“结对交友”，应当是一种亦师亦友的关系：相互尊重，相互欣赏；文章为先，能者为师；双向交流，如切如磋；以文结友，友谊长久。通过互动、互帮、互学，共同促进我国文学的繁荣发展。 自盛大文学成立来，一直以积极的姿态向传统靠拢。此次的18位网络作者中，盛大文学旗下的就有10位。盛大文学CEO（首席执行官）侯小强评价道：“结对交友”活动充分发扬了中国文坛“帮、扶、带”的优良传统。盛大文学积极参与这次“结对交友”活动，目的是帮助盛大文学的新作家从前辈作家那里学习精心谋局、扎实写作的能力。“网络作家群体已经营建出一个想象力王国，时间将证明，传统文学和网络文学的融合将是中国文学史上的重要事件之一。”侯小强说。 在文学品格与审美上共同学习 在接受《中国新闻出版报》记者采访时，茅盾文学奖得主麦家就表示：传统文学、网络文学，经常被人为地搞成敌对关系。大家都以文字为生，今天的网络写手有可能成为明天的传统作家。通过“结对交友”，很想认识年轻人，了解他们的想法。另一位茅盾文学奖得主周大新曾经读过一些穿越、玄幻题材的网络作品，觉得写手们有很多值得学习的地方，例如想象力丰富，情节常常出人意料，而且注意分析读者心理。听说不少网络作家每天要写1万字，这种刻苦的精神也值得赞赏。 与网络作家“今天”“结对交友”，女作家徐坤笑言“认领了一个大侄子”。徐坤对网络作家们说道：传统和网络，不是一开始就有着天然的界限、水火不容的。是因为时代的发展、传播工艺技术的改良、传播介质的改变，才导致了形式上的划分。希望这场“结对交友”活动，能将你们旺盛的激情、喷薄的才气、天马行空的想象力注入进我们日渐老朽的生命中，让中年的我们也重新焕发出青春的活力。同时，在写作技巧以及对现实人生的缜密思维上，我们的写作经验，也可以给你们提供一些有益的借鉴，可以使你们少走一些弯路。而最重要的一点是，在文学品格和审美定势上，我们要携起手来共同学习。 出席完“结对交友”活动后，侯小强当天在微博上有感而发：我觉得网络与传统的交融势不可当。也许很快，我们旗下的作家就会与亚马逊的顶尖作家、和诺贝尔文学奖得主对话。我们从不拒绝让自己成长的任何一个机会。 两者共同发展繁荣乃最好状态 李冰介绍，面对网络文学发展的新形势，中国作协一直把加强对网络文学的研究和引导列为重要议题，开展了专题调研，采取了一些措施支持并期望网络文学健康发展：明确了中国作家网、盛大文学、中文在线、新浪读书频道、搜狐读书频道为网络文学重点园地，并建立起由上述5家网站参加的联席会议制度，定期研究网络文学发展中一些带共性的问题；加强对网络作家、编辑的培养，鲁迅文学院举办了4期网络作家和网站编辑培训班；在中国作 协重点作品扶持项目中，把符合条件的网络文学创作选题列入扶持范围，给予经费上的支持；在鲁迅文学奖、茅盾文学奖等文学评奖中，向网络文学作品敞开大门，欢迎网络文学作品参评。 事实上这几年来，中国作协对网络文学的关爱可谓不遗余力。中国作家协会主席铁凝曾这样鼓励网络作家：他们文字里的叙述和表达中流露出的率真，还有跟他们内心贴得那么紧的鲜活语言，这恰恰是传统作家缺少的，应该改进的。在铁凝看来，网络文学的兴盛颠覆了传统写作的话语霸权，给了每一个想通过写作来表达自己或证明自己的人一个非常便捷、也更平等的一个平台，这是好事。网络文学和传统写作，最好的状态就是两者共同发展和繁荣。同样密切关注网络文学的发展还有作协副主席张抗抗。2011年全国两会上，张抗抗的提案中就包括遏制对网络文学作品侵权。同时，她也是唐家三少加入作协的介绍人。目前，已经有包括当年明月、笑看云起等在内的多位网络作家加入了作协。 网络文学亟待提升艺术高度 作为我国具有最高荣誉的文学大奖之一，茅盾文学奖向网络文学敞开了大门。首次允许网络小说参加评选，成为第八届茅盾文学奖的亮点之一。不过略显遗憾的是，首轮投票结果，81部备选作品中仅有一部网络小说那就是由新浪网推送的《遍地狼烟》。在新浪微博发起的“你认为网络文学作品惨遭茅奖评选淘汰的原因在哪？”投票中，设置了“作品本身没达到艺术审美高度”、“说不清楚”、“茅奖并未真正接纳网络小说”三项选择，目前更多的网友将票投给第一项。在评论中，有网友表示：网络作品门槛太低、质量不敢恭维；很难想象网络作品会得茅盾文学奖，网络文学的连载特性自然让它谄媚读者，不能对读者产生影响的作品一般不是好作品；文学的载体不是关键，关键是品质。 事实上，这81部文学作品中即使没有一部网络小说那也是再正常不过的事实。因为对众多文学名家来说，茅盾文学奖也是梦寐以求却又求之不得的。目前，按得票多少排在前位的多是方方、毕飞宇、刘震云、刘庆邦、阿来等重量级作家，就算范稳的《大地雅歌》、苏童的《河岸》也仅暂排在第17、18位。 想真正地融入主流传统文学，提高自身文学修养对网络作者来说是至关重要的，正如张抗抗所言：“网络作者在未来可以把更新的速度放慢一些，把质量提高一些，这将产生好的影响。”今年5月，“骷髅精灵”和在座的“高楼大厦”曾有幸作为网络文学代表和另外10多位作家一起参加了“中国作协灾区重建青年作家采访团活动”，那段经历对他们来说实在是记忆深刻、受益良多。在拜读同去的几位传统作家的作品时，“骷髅精灵”发现他们对于民生问题的关切、社会现实的思考都是自己不能及的。“骷髅精灵”希望作协能够多举办类似的活动，加深传统文学与网络原创之间的了解。除了自我提升和严格管理外，网络作者还需要传统文化界的师长们给予帮助，这将有助于原创文学加深文化底蕴, 促进网络原创更好地发展。 网络文学要向传统文学借力 10年前,网络文学与传统文学你不认识我、我不属于你。现在,网络文学已被认为成为刚性需求。因此,传统文学对网络文学从最初的观望甚至不屑一顾,变成了现在试图引导和接纳。因为,不接纳不行,这是趋势!在这个趋势中,网络文学与传统文学在相处时又会带来怎样的问题与契机? 某小丫依然记得几年前,青年作家胡坚在接受某媒体采访时说过的一段针对年轻作家和老前辈的话,她认为用在传统文学和网络文学身上同样适用。胡坚说,年轻人渴望从上一代作家手中接过文学的接力棒,但上一代作家不仅不愿意传递棒子,反而还在年轻作家去拿这个棒子时,用棒子敲他们的头。某小丫说,在过去,网络文学就处在这样一个角色里。今年开始受到一点重视,也只是苗头而已。在这样的状态里,后辈又能从前辈手中传承到什么,实在很难讲。 如果说某小丫对于传统文学接纳网络文学只是并不看好,那网络写手盛可以则直接就关闭了网络与传统两者“和好”的大门。盛可以觉得,传统文学与网络写作两者的存在有些井水河水互不相干,也不排除相互间有一种隐秘的轻蔑或者隔膜。对所谓文学需要整合网络小说、类型小说等的说法,盛可以说,没有必要将两者打通,因为它们的读者群截然不同,而且各有自己的写作方式、思维和阅读群体,这是正常的,也是和谐的。 但是无论勉强、无奈、隔膜,我们都不可否认的是,这是一个传统文学与网络文学共存的时代,网络改变着传统的古板,传统也让网络更为严谨。 中山大学教授谢有顺把网络作家的崛起看做是对传统作家的挑战、机遇。他认为,这些网络作家并没有抢了传统作家的饭碗,而是在传统作家力所不能及的地方完全开辟新的世界,无论阅读、传播、想象方式,包括对文学的重新构造。 一直关注并大力扶持网络文学发展的中国社科院文学所研究员白烨,用“并存与并立、互动与互竞”来概括网络文学与传统文学之间的关系。白烨认为,网络文学是与比较严肃和相对精英化的传统文学唱平民化对台戏的,但两者之间又相辅相成、相互补充。传统文学的精英化特性,我们是在与网络文学的比较中看到的,传统文学在写作、传播、教育等方面的相对滞后,我们也是在与网络文学的博弈中进而感受到的。同样,因为有传统文学这样老成的文学板块的存在,也使网络文学有了观照自身的一面镜子,并在这种比照与对话中,找到自己的问题与不足。比如,当下网络文学的类型化还处于过渡状态,分类过于琐细,一些看似不同的类别其实区别不大,作品内容构成的正面意义与表现形式上的艺术品味都亟须加强。此外,一些作者与读者过于密切的关系形同于相互绑架,立足于娱乐、寄寓于宣泄的写作与阅读互动,还显得比较单调和低级,等等。而相对成熟的传统型文学从理念到方式,也都有新兴的网络文学可以借鉴与借力的许多东西。 网络实际上只是阅读平台，只是个文字的载体，除此之外和文学没有两样，不能排斥网络文学。 任何一个新的事物开始的时候都会有争议，所以需要更多的平台去整合，让传统作家和网络作家在同一个平台上切磋。 传统作家对自己的作品没有被那么广泛的传播而感到困惑，接触网络写手才发现，原来是因为作品没有在网络上传播。 在接触过程中发现，网络作家希望得到传统作家的指点，毕竟社会阅历比较浅，传统作家一些创作技巧还是值得去学习的。 年轻人喜欢阅读穿越这类的文章，不是年轻人的错，但是我们应当给予引导和宽容。 网络作家年龄小、社会阅历不足，现在在网上码字买房，但是随着时间变化，网络写手也会有改变，他们也渴望得到认可，这是个青春的过渡，不要把这个问题看得太重。 应当鼓励传统作家和网络作家多交流，不要井水不犯河水。这是个互相整合、互相推动、互相关注的过程。 ——何强（福建省出版物审读审看审听中心主任，海峡文艺出版社前任社长） 但确实发现，现在年轻人喜欢在网络上看书，年纪大的人则还是钟爱纸质图书，这仅仅是习惯的不同而已。 现在年轻人喜欢读一 些网络文学，我省图书馆方面，在去年举办了约一年的书友会，几乎每周一次。现在也几乎每周都有一次座谈会或讲座，其实都是在引导年轻人多关注一些深奥的文学。 ——柯少宁（福建省图书馆副馆长） 读者如是说 网络文学从发展至今已经有十余年，每个成功的网络作家背后都有大批的读者支撑，正是大批的网民读者，才造就了一个个网络写手成名。那么这些读者他们是怎么说的？记者随机采访了几名读者。 70后的郭先生，算是见证了网络文学的兴起。他表示，自己在闲暇之余也会在网络上阅读一些网络小说，发现网络小说比较轻松，代入感较强。但是读到中间，往往发现注水严重，啰嗦，甚至有些章节根本可有可无，这几乎是商业操作模式下的网络小说的诟病。不同于网络小说来说，传统的小说更注重于精华，每一句每一行都经过深思熟虑，层层过滤后才呈现给读者。相比之下，网络小说显得过于随意性。 参加工作两年的80后小陈是一个“诛仙迷”，高中开始就接触到该书，在学业繁忙的生活中，《诛仙》无疑为生活添加了许多色彩。那个时候，他只要有时间就会在网上搜读这本小说，并一路追着读下来。他表示网络小说存在即合理，是网络时代的产物。 大二的90后女生黄同学，她读网络小说的主要形式是借助手机，无论是吃饭还是睡觉前，都会捧着手机，通过付费方式阅读。她说，喜欢看穿越小说，喜欢故事里的男女主角在一个虚拟的时空里完成现实所无法完成的事。对于网络小说，她持欣赏态度。 我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。我只求自己能够写得真实些。还有，因为我用的是参差的对照的写法，不喜欢采取善与恶，灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法，所以我的作品有时候主题欠分明。但我认为，文学的主题论或者是可以改进一下。写小说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。许多留到现在的伟大的作品，原来的主题往往不再被读者注意，因为事过境迁之后，原来的主题早已不使我们感觉兴趣，倒是随时从故事本身发现了新的启示，使那作品成为永生的。 ——张爱玲《自己的文章》 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/de2006115b0216fc700abb68a98271fe910eaf9c.html