要说诗歌的精典和辉煌时期，莫过于唐宋，其它的任何时期的诗歌大多没什么影响力，越来越变形得“稀奇乖僻〞。用稀奇乖僻来形容诗歌有些奇怪，但放在对目前的现状，也形容得“很得体〞。 唐诗宋词讲究的是韵味，后来经过元、明、清也还很传统；然而，到了民国，诗歌换了模式，夹中夹西地创作了新体，取其明曰：新诗。与旧诗划清界线，迥然不同。 民国的新诗虽然大多不拘于形式，呈自由化的趋势，但韵味和意境还是很浓，或可说延续了传统。 到民国结束，新诗也继续结合当时的社会形式传承下来，但由于种种原因〔大局部是政治因素〕，旧诗从民国彻底没落，新诗的开展也仅到了民国结束，后来的几十年里，新诗虽然苟延残喘地存活下来，但已经是一片荒凉。 所以，现在让人不由得有“诗歌已死！能够算得上真正的诗人的人大多已不在世上！〞的感慨。 诗歌的堕落原因大致可分为两个。一是地位的下降，唐宋时期的显赫地位随朝代的灭亡而逐渐丧失。一是诗人的堕落，不说唐宋了，就是民国诗人的风范，现在也无处可寻。现在的诗歌糟糕透了。本来我不想得罪人，不想去细数谁写得好谁、写得坏，但现在不得不提到一个名字，以表达立场。相信很多人知道赵丽华，她在网上发表的“梨花体〞诗歌很受争议，我就是一个反对成认这是诗歌的人。有人很形象的形容她的诗就是一句大白话随便砍为截段，如：我/走/了。这能算诗吗？如果人人这么写诗，那还有人去读吗？我也知道不是所有人都这样的乱写，但总体而言，要拿出来几篇当代人写的经典又侩炙人口的诗，还真挺难，要搞什么诗歌朗诵会，不去找唐宋的古董，也得去挖民国的宝贝。 在上世纪九十年代直至今天，海子很有影响力。北岛和顾城是同舒婷在八十年代发光发热。 往上追溯，大陆的诗歌在五六七十年代几乎空白，只有几篇知青的临别赠语流传甚广。其他人的诗歌如同现在的梨花体，除了肆意讴歌，就是随便乱写。 再往上就是民国群星璀璨的新诗时代。徐志摩和林微因，卞之琳、冰心、闻一多、冯至、戴望舒、何其芳等等。 旧诗的著名诗人我就不说了，能够流传千年而不衰的都是精典，只要读点书的都应该知道一点。 不过，如果要征求一下我的意见，对诗歌的一些看法，我倒可以补充：第一，诗人应该提高自身素质，不要乱写；第二，诗歌还是要有韵味和意境，不能像白开水；第三，多给诗歌和诗人一些空间。 写好诗不容易，但要别人喜欢，必须先自己用心去写。如果急躁到乱写，那也只能堕落。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/e3655fc2d938376baf1ffc4ffe4733687e21fc45.html