论崔颢《黄鹤楼》之格律 ——奇形的拗句，奇特的拗救 黄鹤楼 （唐）崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 细细读来，反反复复，我可以感受到诗人站在暮色苍茫的楼头，眺望烟波滚滚的长江，关于黄鹤楼的美丽的神话，引起了诗人对悠远过去的深沉凭吊，并且抒发了自己思乡土的满怀愁绪。短短几行诗里，不但洋溢着诗人丰富深厚的感情，而且气魄宏大地表现了祖国山川的无限雄伟与瑰丽。 诗人把怀古和思乡两个方面的内容在一首诗里完整地表现出来，从前半的怀古很自然地过渡到后半的思乡。“白云千载空悠悠”这一句，贯穿了古今，引出眼前的汉阳树，鹦鹉洲。那么再往北更远的方向望去，不就是汴州家乡吗？可是乡关是望不见的，所见的只是烟波浩渺而已。最后一句“烟波江上使人愁”，不仅暗示了眺望之久，而且也概括了怀古与思乡两方面的愁绪，正好为全诗作结。诗就这样不露痕迹地将两方面的内容融合到一起。它主要描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之佳作。题咏黄鹤楼的作品很多，但举世公认崔颢的这首《黄鹤楼》堪称绝唱，诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。 我们知道，写古诗，尤其是格律诗，应当讲求格律，否则就不能算作古体诗或格律诗。讲求格律，主要是为了便于吟咏，体现出抑扬顿挫，铿锵有力的语言美和旋律感。作古体诗具有各种各样的规律法则，无论是遣词，组句，押韵，对仗等都有不同程度的限制。现在让我们来看看崔颢这首诗的格律： 仄平仄通平仄仄，仄仄平平平仄平。 平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平。 平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。 仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。 律诗本来要“前有浮声，后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”。字字皆有定声，而且要尽量避免重字。但这首诗的前三句就出现了三个“黄鹤”，第三句七个字用了六个仄声，第四句“空悠悠”三字又用三平调煞尾，三四两句也不是严格对仗。这都与七律的格律相违背。 起句“仄平仄通平仄仄”，四位应仄却平、六位应平却仄交叉换位犯特拗，这样的起句这种句型在格律诗中是比较特殊。 第2句“仄仄平平平仄平”采用了五位应仄却平来补救，这是一种正常的拗救方式，后句五位的平补已经把前句六位的仄拗救了回来，这也是：“仄平仄仄平仄仄（仄平仄仄仄仄仄，），仄仄平平平仄平”这个特殊拗救句式。 第3句出现了一个十分罕见的现象，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠（平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平），或许这是一个奇拗句形和奇特的拗救方式。古人有种宁可用全仄也不愿意用孤平的倾向，而在唐诗里也的确有如：向晚意不适，驱车登古原“仄仄仄仄仄，平平平仄平”这样的拗救方式存在。 而第4句用“仄平平仄平平平”尾字三平调的方式来补救，在唐初时期也不是绝对不允许的，因此《黄鹤楼》第3、4两句根据当时的格律意识来判可能是可以判为合律的；随着格律的不断完善，人们根据后来的格律规则来判时，才被判为不合律。 这么说来，首、颔两联都是六平八仄，而颈、尾两联都是八平六仄，第五句五位应平却仄，第六句的五位用应仄却平来救，同时诗人还不忘用第六句的第一个字平补第一联所缺少的那个平声，第七句是全诗唯一的一句符合标准格式的句形，因此第八句的三位便成为了平补整首诗的最后机会，而诗人连这最后的一个机会都没有放弃，就是他在第八句三位上的平补，才完成了整首诗的平仄均衡，使得这首诗的56个字里，形成了28个平对应27个仄和一个通。 尽管它的格律不合乎格律诗的格律，但它本身具有的美学意蕴。它不仅仅有意中有象、虚实结合的意境美，有气象恢宏、色彩缤纷的绘画美，还有声调自然、音节浏亮的音乐美，形象生动地描绘了在黄鹤楼上远眺所见壮丽景色，借神话传说由黄鹤一去不返空留悠悠白云，表现人生有限宇宙无穷的思想，抒写了作者怀家思乡的深情。全诗气象雄浑，意蕴深厚，仍是值得流传千古的好诗。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/e392253f8e9951e79a89272f.html