滕王阁诗王勃 王勃的诗：《滕王阁诗》 诗词鉴赏XX权威公布王勃的诗：《滕王阁诗》，更多王勃的诗相关信息请访问诗词鉴赏XX。 《滕王阁诗》 年月: 唐 : 王勃 滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦XX， 珠帘暮卷西山雨。 闲XX潭影日悠悠， 物换星移几度秋。 阁中帝子今安在? 槛外长江空自流! 作品赏析 注释】： 唐高宗上元三年(676)，诗人远道去交趾探父，途经洪州(今XX南昌)，参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今XX新建西章江门上，下临XX江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦〞、“西山〞、“闲XX〞、“潭影〞和“槛外长江〞都从第一句“高阁临江渚〞生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢?1 想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对比。诗人运用“随立随扫〞的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。 三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的XX，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的孤独，而且画栋飞上了南浦的XX，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。 至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐XX而没有点醒写透，所以在前四句用“渚〞“舞〞“雨〞三个比较冷静的韵脚之后，马上转为“悠〞“秋〞“流〞三个漫长柔软的韵脚，利用章节和意义上的协作，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所转变。“闲XX〞二字有意无意地与上文的“南浦XX〞连接，“潭影〞二字有意避开了“江〞字，而把“江〞深化为“潭〞。XX在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠〞三字，就马上把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几〞一“何〞，连续发问，表达了紧凑的心情。最终又从时间转入空间，指出物要换，星要1 移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永久地东流无尽。“槛〞字“江〞字回应第一句的高阁临江，神完气足。 这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、XX、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的缘由，是它们都围绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。 唐诗多用实字(即名词)，这与宠爱多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区分。例如，三四两句中，除了“飞〞字和“卷〞字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。 另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对)，而是一开一合，实行“侧势〞，读者只觉其流淌，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常接受这种手法，如“即从XX峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳〞，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄〞，“流连戏蝶时时舞，自由娇莺恰恰啼〞等。可见王勃对唐诗进展的影响。 1 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/e44c55cd1a5f312b3169a45177232f60ddcce73d.html