王勃的诗:滕王阁诗

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王勃的诗:滕王阁诗

年月: : 王勃 滕王高阁临江渚, 佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云, 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠, 物换星移几度秋。 阁中帝子今安在? 槛外长江空自流! 作品赏析 【解释】

唐高宗上元三年(676)诗人远道去交趾探父,途经洪州(今江西南昌)参加阎都督宴会,即席作《滕王阁序》,序末附这首凝炼、含蓄的诗篇,概括了序的内容。第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”“西山”“闲云”“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年




建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,进行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,其次句写时间,第一句兴致勃勃,其次句意兴阑珊,两两对比。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。 三四两句紧承其次句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘固然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的孤独,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。 至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比拟隐蔽而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比拟镇静的韵脚之后,马上转为“悠”“秋”“流”三个漫长严厉的韵脚,利用章节和意义上的协作,在时间方面特殊强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”连接,“潭影”二字有意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就马上把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的心情。最终又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。




这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的缘由,是它们都围绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。

唐诗多用实字(即名词)这与喜爱多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区分。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,人的善用实字,实而不实,于此可见。

另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的作用。这里用来作完毕,而且不象两扇门一样地并(术语称为扇对),而是一开一合,实行“侧势”,读者只觉其流淌,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采纳这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”“流连戏蝶时时舞,拘束娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗进展的影响。


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