龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 唐诗宋词中的结构倒置现象 作者：顾险峰 章莉娟 来源：《语文教学与研究(教研天地)》2011年第01期 唐诗宋词中，或限于格律要求，或出于表达需要，特意把整齐匀称的语言形式，变成不合语法规律的句式；或者不按通常的顺序描孽景物、叙事抒情，这种现象叫倒置。 唐诗宋词中的结构倒置现象，首先是由于格律的需要。唐诗大多为格律诗，不仅要求偶数句的最后一个字严格按照韵书押韵，而且还有平仄的要求，尤其是律诗，有“一三五不论，二四六分明”的说法，即第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明；还要注意“对”与“粘”，同样是看第二、四、六个字，一般是同一联内出句与对句平仄必须相反相对，后一联的出句与前一联的对句平仄必须相同相粘。为此把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。杜甫《秋兴八首》中的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，是妙用倒置的典范。正常顺序应为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。为了适应平仄的要求，诗人巧用心思将宾语前置，从而强调了香稻粒的宝贵，碧梧枝的优美，小仅使句法新奇，而且构思新颖，引起了读者美妙的想象，开拓了诗句深邃的意境，整首诗富有情致。又因为诗人所咏的是“香稻”和“碧梧”，而不是“鹦鹉”与“凤凰”，这样才合乎“秋兴”的题目，所以用了倒装的句法。而李商隐《安定城楼》巾的“永忆江湖归白鬓，欲回天地人扁舟”，本应作“永忆江湖白鬓归，欲回天地扁舟人”。这两处倒置，不仅适应了平仄与押韵的需要，而且诗意浓郁，令人回味。 宋词中也有这样的现象。写词要依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式，所以叫“填词”。如辛弃疾的《西江月》中“七八个星天外，两三点雨山前”，正常的顺序应该是“天外七八个星，山前两三点雨”，但依据词谱的要求，仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(加点的可不拘平仄)，做了改动，而“前”又与词中“蝉、片、见”押韵。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“多情应笑我，早生华发”，李清照《醉花荫》中的“帘卷西风”，都是适应声律的要求，分别将“应笑我多情”，“西风卷帘”做了改动，给人以新鲜奇特的语言美感。这些都体现了词人驾驭语文音律的能力。 唐诗宋词中的结构倒置现象，也是由于内容表达的需要。杜甫在《宿府》一诗的首联写道：“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。”未写“独宿”，而先写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸，而人物夜不能寐、沉郁悲抑的复杂心境已见于言外。写景叙事时，先说后面的，再追溯以前的，这是篇章上的倒叙。如李煜《浪淘沙令》的上片：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。”起笔“帘外雨潺潺”是实写景物，虽并不使人觉得突然，但不能不让人猜想：这帘外的雨声是谁感觉到的呢?紧接着交代观景的，是那“罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢”之人。原来这人在睡梦中，由于感到寒冷，冻醒了，梦破了。于是听见“帘外雨潺潺”，从雨声想到春天将过，“春意阑珊”。先点最，再点出观景之人，虽然是倒置，却并不会引起误解。只首句是景，其余都是抒情，却自然妙合。而这一切，对身为亡国之君的李煜来说，真是“往事只堪哀，对景难排”(《浪淘沙》)，无法自遣了。晏几道《临江仙》一词：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”“梦后”两句写眼前高楼深锁、凝尘冷落的景象；“落花”二句写去年无知之燕犹能双飞、有情之人反倒独立的情景；“记得”二句写过去初见之时两心相许、终身难忘的情境。三幅深情款款的画面，由现在写到先前，巧妙糅合了现实的哀婉、离别时的愁怨、欢聚时的缠绵、追寻时的惆怅等情绪，更好地表现了词人的苦恋之情、孤寂之感。它也代表了作者在词的艺术上的最高成就，是婉约词中的绝唱。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f0f4847b31126edb6e1a1043.html