现当代文学考试内容： 填空题： 丰子恺 《缘缘堂随笔·再笔·续笔》 《口中剿匪记》 三毛 第一部散文集《雨季不再来》 柏杨 杂文 《丑陋的中国人》 徐迟 《歌德巴赫的猜想》 沙叶新 《陈毅市长》 冰心 诗集 《繁星》 《春水》 梁实秋 散文创作理念是 美在适当 杨朔 《荔枝蜜》《茶花赋》《雪浪花》 秦牧 《贝壳集》《星下集》《花城》 刘白羽 《万炮震金门》《早晨的太阳》《红玛瑙集》 沈从文 《从文自传》《湘行散记》《湘西》 郁达夫 《屐痕处处》 名词解释： 第五代导演：是指1978年进入北京电影学院的电影人，还包括1983年入学的导演进修班和1984年的导演干部专修班的毕业生。 冰心体：冰心散文有独特的艺术风格；柔婉细腻的抒情笔调明朗清新又略带忧愁的感情色彩；情景交融的诗的意境；清丽、典雅、凝练的文字；这四者结合就是“冰心体”小说。 1、《茶馆》、《雷雨》的艺术特色 《茶馆》的艺术特色 1《茶馆》的戏剧结构。《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”，或者叫“卷轴式”的平面结构。 2《茶馆》戏剧冲突的特点。《茶馆》没有贯彻始终的戏剧冲突。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。 3“人像展览式” 人物设计。 一、用人物生活的变迁反映社会的变迁 二、小茶馆影射大社会。 4《茶馆》的语言特点。寓庄于谐的幽默风格，生动幽默，生活化的语言，通俗但不低俗，幽默但不肤浅。给读者留下了深长的回味和思考。 《雷雨》艺术特色 1、鲜明的人物性格。 这部戏剧中的人物都具有鲜明的特色。 首先是周朴园，他是封建主义的资本家代表，有着一副虚伪丑恶的嘴脸。侍萍是一个很有骨气、正直、善良的人物。蘩漪是个对爱情执着追求的女人，她是封建主义的受害者，同时她的身上有具有着对封建主义的反抗精神，也是曹禺在《雷雨》中塑造的最有性格的人物。 2、多重的戏剧冲突。 （1）情感的冲突。有周朴园与侍萍的情感冲突。周朴园与蘩漪之间的冲突，主要是受到封建礼教的残害，蘩漪对周萍疯狂的爱情，是对周朴园的一种报复，同时也是对封建礼教的一种反抗。在周萍、四凤、周冲的感情中，周冲对四凤的纯真的感情，为沉闷的情感基调增加了一点明亮色彩。 （2）阶级的冲突。阶级上的冲突主要体现在具有封建性的资本家性质的周朴园与工人阶级代表鲁大海之间的冲突。 （3）人物关系上的冲突。周朴园与鲁大海既是雇佣关系，又是阶级对立的关系，同时又是父子关系；蘩漪与周萍既是后母与儿子的关系，也是乱伦的情人关系；周萍与四凤既是主仆关系、爱人关系，同时又是同母异父的兄妹关系。 3、环境氛围的烘托作者用“郁热”、低沉的环境描写，为人物的出场以及情节的发展、矛盾冲突的激化与升级作好了铺垫。同时也暗示了悲剧的结局，照应的“雷雨”的主题。 4、深刻的主题思想。通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾，揭露了中国旧社会资产阶级家庭没落、腐朽，从而揭示了整个封建社会的衰败。 2、余秋雨散文的艺术特色。 1、文与史的巧妙结合。余秋雨创造性地在历史与文学之间找到了契合点，在文化学者与人民大众之间架起了一座沟通的桥梁，在历史与现实之间、现实与理想之间，纵横捭阖地进行了富于时代意义的思想驰骋。 2、理与情的有机统一。余秋雨颇具深度的理性思考和富有诗性的艺术表达，使他的文章既扎实浑厚、凝重沉雄，又具有厚实的生命情感。 3、形与神的互相串通。把“形散”与“神聚”串联起来，做到寓控制于放纵。 综上所述，余秋雨散文在艺术上最大的成功，是理性思考的深厚凝重与艺术想象的诗性激情的有机交融而表现出来的那种“大散文”风范。 3、贾平凹散文的语言风格。 贾平凹的散文无论是记人叙事还是写景状物，从不用气势去鼓动，而是用平和朴素的语言，准确生动地表达作者此刻的情绪感悟，达到以俗为雅、以拙为巧的效果。具体表现为： 1、朴素中见真情，贾平凹曾说过，“失去了真情，散文就消失了。它不靠故事来吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情绪的感染和思想的启示”。 2、朴素中蕴哲理，翻开贾平凹的散文，哲理性的感悟随处可见。这种感悟，不是对某种现成思想的形象阐释，也不是生硬的哲理说教，而是来自鲜活的生活体验。 3、朴素中含幽默，幽默是贾平凹散文语言的又一大特色。《说话》 和《饮者》的是让人发笑的作品 。 4、朴素中出诗画，他常以诗的激情和语言去熔铸他散文的美感意蕴，把独特的审美理想和思想情趣融于对客观事物的叙述描写之中,使作者之情和客观景物水乳交融、自然和谐,形成一种美好的艺术境界。 4、田汉戏剧的浪漫主义精神——波希米亚精神。 1、波西米亚精神实质上就是流浪精神。因追求自由而流浪，因流浪而更加自由。田汉的戏剧表达的正是这样一种追求自由的浪漫主义精神。 2、田汉把现代主义艺术中的浪漫主义元素如情绪、感觉、幻想以及精神的矛盾不安与执著的追求等加以发展，形成了其以波西米亚精神为内涵的浪漫主义戏剧特征。 3、田汉戏剧情节带有相当浓厚的传奇色彩，把偶然性的事件经过艺术想象演绎成传奇的情节，与波西米亚精神的推崇相适应。 4、作为追求波西米亚精神自由的逻辑结果，人物语言的主观性和抒情性成为田汉浪漫主义戏剧的又一个重要特征。 5、第五、六代导演的艺术贡献。 第五代导演的艺术贡献： 1、第五代导演无论是在对传统文化的剖析，还是对民族历史的反思上都比“第四代”来的更彻底，也更深刻。 2、在第五代导演的影片里，人的主体意识得到了表扬，电影本体意识和影像造型意识成了一种自觉追求，并渗透在故事与情节之中。 3、在庙堂和民间两者之间，“第五代”明显偏重于民间。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f1ab79256294dd88d1d26b42.html