惜牡丹花-古诗-赏析 衰：枯萎，凋谢。 明朝：明天。 残：凋谢。 阶：台阶。 惆怅：伤感，愁闷，失意。 【注释】 明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。 【原文】 惆怅地看着台阶前的红牡丹，黄昏到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨【翻译】 把火：手持火把。 红：指牡丹花。 大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我珍惜衰谢的牡丹如火一样越发红得浓艳迷人。 在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光 【赏析】 的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易这首?惜牡丹花?却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火〞照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。 全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出 题意：“惆怅阶前红牡丹〞，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历清楚。“惆怅〞二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。〞强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有〞、“两枝〞，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而唯其如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。 既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担忧并非多余。“明朝风起应吹尽〞，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应〞字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风〞，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游?〞(?古诗十九首?)那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。 白居易此诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的?花下醉?：“客散酒醒深夜后，更 持红烛赏残花。〞在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿那么像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。〞(?海棠?)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅幽默的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功绩。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/fab787275222aaea998fcc22bcd126fff6055d53.html