《红楼梦》的烘托手法 烘托，是文艺作品的一种侧面描写的表现手法。它作为正面描写的补充艺术手段，对塑造艺术形象，反映社会生活，深化主题思想，增强审美效果，都起着积极重大的作用。曹雪 芹是最擅于运用烘托法的艺术大师。他独出机杼，精心结撰，在《红楼梦》里将这种表现手 法营运得丛层多彩，极尽奇妙。下面，我们仅择其要者，逐一加以缕析。 烘 云 托 月 这是一种极普遍、极典型的烘托法。它以正面描写之“云”作为宾，将所托之“月”作 为主，烘宾是为了托主。曹雪芹随笔泼彩，将烘云托月法发挥得巧妙灵通，千汇万状。 设次要人物为“云”，主要人物为“月”，以次要人物烘托主要人物，是《红楼梦》里 最常见的用法。第四十三回，宝玉素衣素服带茗烟到水仙祭金钏儿。在这个场面里，宝玉自 应是主，茗烟则应为宾。但作品仅只写了宝玉焚香、施礼，笔墨用的很少，而为茗烟却安排 了一大段祝词，极写了他的伶俐乖巧。作者这样写，正是要以、宾煊主，烘云托月，借茗烟的 祝词，道破宝玉难说出的心事，直照出他一生独用情于“人间有一，天山无双”的女孩儿的行 止。以茗烟的伶俐乖巧，映现出宝玉的聪俊颖慧。庚辰本有脂批说：“写茗烟一戏，直戏入 宝玉心中，又发出前文，又可收后文，又写茗烟素日之乖觉可人，且衬出宝玉直似一守礼待 嫁的女儿一般，其素日脂香粉气不待写，而全现出矣。 在塑造人物形象时，曹雪芹还经常以群象为衬宾，以突出烘托主要人物形象。第六十九 回，凤姐“弄小巧用借剑杀人”，曹雪芹设秋桐、平儿、丫头、媳妇为宾，从不同的侧面烘 托出风姐“花言巧语，外作贤良，内藏奸诈”，发狠要弄死尤二姐的歹毒奸恶。有正本也圊前总批说：“写凤姐写不尽，却从上下左右写。写秋桐极淫邪，正写凤姐极淫邪。写平儿极义气，正写凤姐极不义气。写使女欺压二姐，正写凤姐欺压二姐。写下人感激二姐，正写下 人不感激凤姐。”选取多人为宾，从上下左右同时着笔，这便有如画家画月，以五彩云霓烘 染成斑斓夺目的“托月”光圈，足以把主要人物多层次多色彩地衬托出来。 有正本第五十九回回末总批曾说：“不意莺嗔燕怒逗起波涛，婆子长舌，丫环碎语，群 相聚讼，又是一样烘云托月法。”我们都知道，第五十五回探春理家之后，贾府日益露出了衰败的征象，各种矛盾相继激化。这回里写的下人作反，正是从一个侧面表现了贾府的颓丧没落，以“极小的，算不起数儿来”的小事，衬托着秘而未宣的“大的可气可笑之事”。可见，在《红楼梦》里，烘云托月法也用在了事件、情节的描写上。曹雪芹借宾衬主，因小见大，以事显事，充分发挥了烘云托月法独有的神功妙用。 两 山 对 峙 顾名思义，这是一种对照烘托法。它不分宾主，相对的两“山”夸缛斗炫，争高比低， 各自都是独立存在的艺术实体。在《红楼梦》里，曹雪芹常着意于“特犯不犯”的艺术安排，造成两“山”对峙，粗看似同，细看则异。他不拘一格，或以人为“山”!，或以事为 “山”，两“山”之间，既有近接，也有遥对。它们相对映照烘托，倍益鲜明地突现出各自 独有的殊神异彩。 黛玉与宝钗，是《红楼梦》里两座突兀对峙着的主峰。他们经常相映成趣，各展风姿，各显 才情。第十八回，宝钗、黛玉同时帮宝玉题诗，就是“特犯不犯”的对峙之笔。宝钗是见元 春不喜欢“红香绿玉”四字，改成了“怡红快绿”，而宝玉 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/fe98e6a47f1cfad6195f312b3169a4517723e592.html