[晏殊踏莎行祖席离歌]晏殊的诗词《踏莎行•小径红稀》赏析

【#诗词鉴赏# 导语】《踏莎行•小径红稀》是宋代词人晏殊的作品。此词写暮春闲愁，上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。下面就和®文档大全网一起来了解下晏殊的诗词《踏莎行•小径红稀》，欢迎阅读！

　　《踏莎行•小径红稀》

　　宋•晏殊

　　小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。

　　春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

　　翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。

　　一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

　　【赏析】

　　词的上片主要描写郊外的暮春景色。起首三句描绘一幅典型的芳郊暮春图。其中“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”等是暮春的典型特征。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”两句，又选取了纷纷乱飞的杨花，进一步描写暮春之景。“不解”是将春风拟人化，说它不好好管教住这些杨花，任由它们乱蓬蓬地扑打人面。一个“乱”字，不仅是写杨花的状态，更是道出了诗人内心的烦乱，一语双关。这一方面暗示已经“无计留春住”，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，虽然有忧愁情绪却没有衰颓情调，富有生趣。

　　过片两句，视角由庭院转向室内。“翠叶藏莺”，与上片“树色阴阴”相应；“朱帘隔燕”，则引出以下对室内景象的描写——“炉香静逐游丝转。”室内烟雾袅袅上升，与游丝缠绕在一起。“逐”、“转”二字，反衬出整个室内的寂静。最后两句“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，点出一个“愁”字，并带出人物。词人略过一笔，把午间小饮，酒后入睡的情景一笔跳开，只写黄昏时梦醒，看到“斜阳却照深深院”。“愁梦”说明了梦境与春愁有关，或许入睡之前就有满腹的愁思，只得借酒消愁。可梦醒后斜阳还在照着深深的庭院，遂生日长难以消遣之意，这又反过来加重了春愁。

　　扩展阅读：晏殊的文学成就

　　晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。

　　《全宋诗》中收其诗160首、残句59句、存目3首。在《全宋文》中仅存散文53篇。

　　《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷，《文献通考》载《临川集》30卷，皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。世称“抚州八晏”（晏殊、晏几道、晏颖、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方）。

　　晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，如其闲雅之情调、旷达之怀抱，及其写富贵而不鄙俗、写艳情而不纤佻，写景重其精神，赋于自然物以生命，能将理性之思致，融入抒情之叙写中，在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照，形成了自己的特色。其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙》）、“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”（《蝶恋花》）、“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”（《撼庭秋》）等佳句广为流传。他既是导宋词先路的一代词宗、江西词派的领袖，还是中国诗的一位多产诗人。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。

　　扩展阅读：名人点评

　　欧阳修《宋史·晏殊传》说他人仕“遂登馆阁，掌书命，以文章为天下所宗。”后来又“由王官宫臣，卒登宰相。凡所以辅道圣德，忧勤国家，有旧有劳，自始至卒，五十余年。”

　　《晏公神道碑》说他“及为相，益务进贤材。当公居相府时，范仲淹、韩琦、富弼皆进用，至于台阁，多一时之贤。”

　　宋祁《笔记》载：“晏相国，今世之工为诗者也。末年见编集者乃过万篇，唐人以来所未有。”

　　《宋史》中说他“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”。

　　刘熙载《艺概·词曲概》云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”

　　清代学者冯煦说，曼殊与欧阳修二人同受冯延巳的影响，共“开江西一派”。

　　王国维在《人间词话》中称赞说“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”

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