龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 清乾隆蒋赐棨进呈掐丝珐琅御题诗山水琮式瓶赏析 作者：陈颖 来源：《文物鉴定与鉴赏》2016年第03期 2015年2月，山东某收藏家从欧洲拍卖行拍回一对蒋赐棨款掐丝珐琅乾隆御题诗山水琮式瓶，因查到蒋赐棨为常熟人，遂向笔者求证并发来该瓶图片。见到器物图片，除确证该瓶时代特征明确，没有异议外，亦为其精湛技艺所惊叹。该瓶造型为四方玉琮式，红铜胎质，高约30厘米。这对瓶中的一面均以掐丝与珐琅色釉相结合技法制作了一幅对称的青绿山水图画案，且在图的上半部各有一首诗。经考证，二首诗均为乾隆皇帝御题诗文，其一为五言：“结屋乔林下，虚檐古帙披。翻篇风代手，照字月当眉。或是欧阳赋，不然宋玉词。清光人飒影，故与弄参差。”下署“御题诗”，钤“臣”“赐棨”二枚印章。其二为七言：“云气滃濛山势苍，流泉坐俯树阴旁。茅庵童子烹茶候，拾得松枝发火香。”下署“臣蒋赐棨敬书”，钤“臣”“赐棨”二枚印章。二诗书法皆为隶书。该器制作极为精美，其构图以《结屋乔林下图》《山阴烹茶图》为范本，在红铜胎质上，以金丝勾勒山水人物、花草树木及屋檐栏杆内填入各色珐琅而成。冈峦起伏，远山叠嶂，在群山峻岭中，数幢亭台楼阁拔地而起，四周白云袅绕，气势雄浑，美不胜收。上端御题诗文制作，亦为掐丝阴刻填金而成。在瓶底正中，錾刻去地阳文“乾隆年制”年号款。整器给人以金碧辉煌、雍容富贵之感。 蒋赐棨，江苏常熟人，出生于清代官宦世家。据《清史稿》《常昭合志》等记载，其祖父蒋廷锡官至清雍正间户部尚书、文华殿大学士、《明史》总编辑。父蒋溥，廷锡长子，雍正八年（1730年）二甲一名进士，官至东阁大学士兼户部尚书。蒋赐棨为溥仲子，字戟门，幼喜读书，稍长即参与管理家政。于乾隆年间以父荫任云南楚雄知府，先后历任两淮盐运使、山东盐运使、仓场侍郎、户部右侍郎、顺天府尹、户部左侍郎等。从其历任朝廷经济和皇城顺天要职以及被授予世袭一等轻车都尉、赏戴花翎等荣誉，以及在嘉庆六年（1801年）以世职派往乾隆皇帝的陵寝裕陵守护来看，是受到乾隆、嘉庆两朝皇帝信任和重用的官僚。 关于珐琅器，是13世纪由陆路传入中国的，在明代就有大量掐丝珐琅产品的出现。而一种叫做铜胎画珐琅的器物，则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海路带入中国的。康熙皇帝对这些从遥远的法兰西运来的精美鲜亮的铜胎画珐琅器物非常喜爱，他邀请法国画珐琅的艺人进入内廷造办处，并要求他们传授画珐琅的技艺。意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年（1715年）来中国时就携带一批珐琅器作为赠礼。由于康熙时期铜料紧缺，康熙曾一度要求研制以瓷胎代替铜胎的珐琅器。雍正时期继续有珐琅器的制作。到了乾隆时期（1736～1795年），由于社会安定，经济文化繁荣，各类手工业获得了空前发展，其中掐丝珐琅器的制作在宫廷和民间均十分流行。由于乾隆皇帝本人对掐丝珐琅烧造的重视和严格要求，使得乾隆时期的作品在继承康熙、雍正制作工艺的基础上取得了巨大的发展。其主要体现于：一是使用了既容易锤打又能使珐琅釉牢固附着于胎体上的红铜。二是釉色种类更加丰富，由数种颜色发展到十多种颜料。从红、黄、蓝、白、黑中分出深浅外，又有藕荷、葡萄等。特别是以金叶配合镪 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/065e18102a160b4e767f5acfa1c7aa00b52a9d0e.html