西川新诗赏析 西川，原名刘军，1963生于江苏省徐州市，1985年毕业于北京大学英文系。曾在新华社工作多年，现为中央美院文学院副院长。出版的诗集有《隐秘的汇合》（1997）、《虚构的家谱》（1997）、《西川诗选》（1997）、《大意如此》（1997）、《深浅——西川诗文录》（2006）等。另有多部评著译著。获第2届鲁迅文学奖。这里选择他的《远方》和《饮水》进行赏读。 1.《远方》 ——给阿赫玛托娃 有一片梦中的雪野 有一株雪野中的白桦 有一间小屋就要发出洪亮的祈祷 有一块瓦片就要从北极星落下 远方 有一群百姓像白菜一样翠绿 有一壶开水被野兽们喝光 有一只木椅陷入回忆 有一盏台灯代表我照亮 远方 一块玻璃上写满我看不懂的文字 一张白纸上长出大豆和高梁 一张面孔使我停下笔来 再拿起笔时墨水已经冻僵 远方 在树杈间升起了十二月的行云 我灵魂的火车停立于寒冷 在寒冷的路上我看到我走着 在一个女子的门前我咳嗽了三下 “信仰”之旅 “远方”是一个地理概念，在西川的诗中一直是神圣之物。在这首诗里，远方则是俄罗斯白银时代杰出女诗人阿赫玛托娃的指代。连题目一起共出现四次“远方”——复沓的运用，既串起四节诗段，显得焦距集中，同时又积蓄情感，不断推进。以至于最后的“远方”，容易脱离具体表象，而隐含着某种诗歌信仰了。 《远方》带我们走进一段梦幻之旅。梦幻的开始是寒冷中的雪野，雪野中的白桦。孤独、挺拔的白桦，与坚韧的女诗人形象自然叠合，在画面和情感上引发一种崇高感。女诗人的声音被禁锢在小屋，但那洪亮的祈祷，依然清晰可辨，“就要”的将来时态，并没有窒息的画外音萦绕于我们耳际，反而蓄足了爆发力。这是一颗指引方向、照亮黑暗的“北极星”，在黑暗的时代注定要像瓦片陨落，诗人用“瓦片”比喻当时的阿赫玛托娃，被弃置埋没，又用“北极星”来证明她的亮度。吊诡的意象，洋溢着对阿赫玛托娃的同情、惋惜。 请注意，西川一开篇就连续用了四个“一”，随后的诗句也7次写到“一”，在追求优雅和谐韵律的同时，反复强调的“一”（单一、唯一），目的是突出女诗人的“孤独”——一种特立独行的身姿、品质，这样卓然的身影很快就嵌进读者心中。 接下来，随着情思与联想的深入，出现两幅概括性的现实图景：一是俄罗斯的“精英”们，有如“翠绿的白菜”，生机勃勃；二是在物质匮乏的岁月，专制的“野兽”们疯狂的吞噬与榨干（喝光水）。正反两个鲜明的对比，巧妙而简洁地嵌成“时代背景”，让我们感受期间的欣慰与沉重。再接下来是“有一只木椅陷入回忆”“有一盏台灯代表我照亮”也形成很恰当的对比，“木椅”的拟人化替代——像回忆、沉思的长镜头，摇出了女诗人的工作状态。身旁的“台灯照亮”，则拉近了中国诗人的同情、理解。在如此黑暗高压下，阿赫玛托娃的精神生产，超越了“看不懂”的语种，结出“大豆高梁”般的果实。她同时也使“我”不断地停笔反思，或许某些景遇的类似，使得我们的笔尖共同“墨水冻僵”，运行搴滞。近在身旁咫尺之间的联想，让两颗心相互感应、照耀。 最后，梦景回到冬天的具体时令：十二月。“十二月的行云”，明显象征“十二月党人”，他们代表不畏强暴、民主自由的力量。风雪中，“我灵魂的火车”与之相遇，伫立中，怀着深切的送别之情。而结尾则颇具匠心，顺着规定情景，笔触稍稍宕开：在寒冷的路上我看到我走着，来到阿赫玛托娃的门前，如同来到一位神交已久的故友门前，这是一个多么生动感人的细节：“在一个女子的门前我咳嗽了三下”。门前、咳嗽、三下。仿佛是当年十二月党人的接头暗号，如此随便、自然，它既是给阿赫玛托娃发出一种高度默契的“通知”，又传递出一颗心对另一颗心的倾慕与亲和。当怀念具体化为亲历其境的现场时，往往更具感动人心的力量。 吟咏、韵律、意境，和深情的苦涩，如此和谐地指向人性美和诗美。 2.饮 水 我在凉爽的秋天夜晚饮水 不是出于需要，而是出于可能 一杯清凉的水 流遍我的全身，整个的我 像水一样流遍大地 一杯清凉的水犹如一种召唤 多么遥远，远过 太阳系里最晦暗的星辰 在这凉爽的秋天夜晚 一杯清凉的水使我口渴 多年以来我习惯于接受 生活的赐予太丰富了 有时像海水一样，不能喝 但是在这凉爽的秋天夜晚 我可以饮下泥沙、钻石和星辰 探向水槽的马头 在水面停住，沉入水池的小鸟 被水所吸收 我像它们一样饮水 我重复的是一个古老的行为 回溯上亿年的时光 没有一场风暴经久不息 宁静远为深刻 像这水；我饮下的是永恒—— 水是生命，也是智慧 高蹈的精神 回归的澄明 “我在凉爽的秋天夜晚饮水/不是出于需要，而是出于可能”。水是生命的基础，水参与人体的新陈代谢，参与食物消化、吸收和输送营养。但是一开始，诗人就断然否认水的生理 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/06fa6286f705cc17552709a1.html