一首唐诗的汉译英 将中文诗歌翻译成英语，或将英语诗歌翻译成中文，这种事，我在十年前的2009年，曾在集中的几个月里，很投入地干过一阵子，个中甘苦，至今记忆犹新。不然，后来怎么就放弃了呢？我那时觉得，翻译要遵循贴近原诗表达形式和内容的原则，于是，翻译就变成了去咀嚼一个人的剩饭菜，当然索然无味。 专业的翻译，讲究“信雅达”，主张意译。这说法当然很好。但我读过不少为了跟原文形式对应的翻译，觉得很不好（甚至觉得很糟糕）。翻译必定会失去一些东西，比如说形式。但也会得到一些东西，比如另一种形式。得失之间，是取舍的问题。 我没有受过专业的翻译训练，一直只是凭着兴趣爱好，也是为了提高应用语言的水平，间或做了些业余的翻译工作。我从主张彻底的直译，渐渐转为直译+意译相结合的路子，且不愿为原诗的格式所拘束，有时候会有自己的发挥。这就是在承认，翻译是二次创作，也可以说是全新的创造。在这种情况下，翻译就不再是吃剩饭剩菜了，而是激动人心的创造工作，偶尔再次为之，能不乐趣无穷？ 现在来说说翻译过程中，我遇到了什么样的问题吧。 首先是形式，这个好理解。一行几个字，共有几行，翻译的时候，怎么处理形式问题？好的翻译，必定要打破原诗的形式，独创一种适合本诗的形式。译诗会比原诗多几行或少几行，每行的字数不一定均匀地对称。比如说，第一行和第三行，不一定就是同样的七个字或十个字，从文本上看，不整齐。 其次是韵律。除了现代诗歌，一般诗词都押韵。翻译之后，押韵最好，可如果牺牲了诗意而勉强押韵，倒不如不押韵而保有诗意。这是取舍问题。我读过那些为了保持押韵的译诗，实在是觉得不怎么好，有种男子裹了小脚布，怎么看都别扭的感觉。 除了上面那两个问题外，翻译一首诗之前，得先了解原诗的意思，查阅相关资料，了解其背景知识，以及原诗字句的含义。做足了这些功夫后，就可以动手翻译了。总之，准备工作会比较漫长，耗费时间不亚于翻译所需的时间。 这次我翻译的是李白的一首诗。 原诗是唐代李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 “西辞黄鹤楼”一句，扬州在东面，黄鹤楼相对来说，就是在西面。也可以理解为，在黄鹤楼的西边（附近的地方）送别友人。 “烟花三月”一句，如何理解？直译为firework（逢年过节时，燃放的“烟花”）？显然不行。三月里（农历的三月，应当是公历的四月份或五月份），各种花盛开，一派春光盎然，“烟花”一词，描写了整个春天的盛景。但写诗时，不能囊括一切，而应该取一侧面加以描述。我选取了我们在公历四、五月份印象深刻，漫天飞舞的杨絮形象。 剩下的两句，没有难以理解的地方，接下来就是取舍了。首先，我不再遵循原诗的形式，把七言律诗，拆成了散文诗来翻译，形式上也不再是四句，而是六句。其次，我不押韵。 我这样翻译，当然会丢掉很多东西，有时候，形式就是诗歌的全部，但我觉得古体诗采用我这个处理办法最好，能够激发译者的创造力，且不用像男子裹小脚布那样憋屈难受。 现代诗歌的进步，就是不拘一格，不再纠结每行的字数的对称和对齐美，也不再纠结于押韵。这就进一步释放了我们的创造力，使得诗歌在不同语种之间的翻译，变得更加可能。 下面就是我翻译的李白这首七言格律诗，以及我本人对英文翻译的中文注释。我所做的，就是试着从一团乱麻中，抽出一条清晰的线来，把错综复杂、根本无从下手的事，弄成一个简单易行的事。 We twoparted nearby the west of the yellow crane tower, Flowers ofpolar trees were floating everywhere in the wind, It was inMarch, my old friend was setting off for Yangzhou. I see alonely boat was drifting in the Yangtze River, Not forlong, its figure vanished at the end of the blue sky, 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/dd9129abf9b069dc5022aaea998fcc22bdd14301.html