歌剧《白毛女》之《杨白劳》选段的角色塑造 （一）剧本设置对于杨白劳的角色塑造 歌剧作为一门综合的艺术，离不开剧本的前期塑造。[9]剧本中的背景情况、人物形象、故事设定等，都是歌剧剧本中必不可少的内容，旨在塑造一个个鲜活生动的人物角色，传达戏剧的主题思想。 作为一部反抗封建地主阶级压迫的时代作品，歌剧《白毛女》中的戏剧主题非常明朗，在农民阶级与地主阶级间的斗争中，深刻揭露旧社会把人逼成鬼的罪行，歌唱新社会把鬼变成人的伟大。《杨白劳》选段的戏剧主题表现了封建旧社会对劳动人民的迫害，以此逼迫底层的农民大众也要奋起反抗，才能迎来新社会的曙光。这个主线下，杨白劳这个人物的戏剧行为就贯穿了整个剧本，为两个阶级的矛盾冲突起到重要推动作用。所以在角色塑造中，杨白劳这个剧中典型的农民形象，他的人物命运从剧本设定之初起，就注定要为戏剧主题服务的。 （二）剧中音乐对与杨白劳的角色塑造 歌剧是音乐与戏剧相结合的一门艺术，除了剧本设置对角色塑造所起到的决定性因素外，歌剧中音乐部分也是重要的塑造手段。 《杨白劳》选段中的歌曲音乐作为抒情的听觉艺术，音乐的适时运用，也烘托人物性格、人物情绪等主线索的艺术创作。通过每个时期不同的音乐主题的变化，反应了人物的情绪变化，从而塑造人物的音乐形象，目的是为了让观众更加直观地看到鲜明的人物形象，暗示戏剧内容，以此来推动剧情发展的。所以在《杨白劳》选段中不少旋律相似，但是词句不同的歌曲，反复而深刻地表现人物不同的内心独白。例如第一部分“十里风雪”处，采用的山西民歌《捡麦根》，曲调缓慢悲凉，下行旋律线映衬着了悲凉的人物内心，塑造了一个劳苦躲债的农民角色。而在杨白劳在廊檐红灯下的唱段，音乐速度稍快，紧凑性更强，也展示了人物的忐忑不安，到了“猛听到叫喜儿顶租子”处，旋律上虽没什么大变化，但是音乐速度却更快了，表现了此时杨白劳惊慌失措、震惊害怕的情绪。而剧中这些音乐的节奏变化，对人物的情绪变化起了重要作用，也帮助角色诠释的更加到位细腻。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/0f226de807a1b0717fd5360cba1aa81144318fb4.html