龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 由崔健的摇滚浅析中国摇滚的主题性 作者：康宁 来源：《音乐时空》2013年第15期 摘要：摇滚是一种社会文化的产物，以其狂放的节奏、音乐语言的强烈作用、带有自我宣泄和自我奔突的感情色彩的音乐风格引起了广大群众的关注，而这些特色恰恰也是摇滚音乐能够发展的重要特点。本文通过对崔健这位"中国摇滚之父"的音乐创作分析，以及对其他中国摇滚代表人物的对比介绍，来分析中国摇滚音乐的社会性主题。对于摇滚音乐的分析，应该放在音乐社会学的分析环境中，结合历史背景、时代特征、受众群体、文化环境和审美因素等诸多方面来分析。 关键词：摇滚 崔健 中国摇滚主题 在中国摇滚发展到现在的20多年里，正如王钦仁先生所评价的摇滚乐一样：“摇滚乐亦步亦趋的投影了半个多世纪的时代风云，折射了半个多世纪的时代心声。”中国摇滚也在发展中如实的展示着时代的变迁，呐喊出人们的心声。不同的摇滚歌手作品折射出不同的社会现象，而这些不同的摇滚作品共同组成了中国摇滚的主题。 一、崔健摇滚音乐分析 崔健早期创作从1986年开始，崔健音乐创作的早期阶段也可称作是中国摇滚乐的初始阶段。在当时的社会环境下，广大的人民群众从崔健的《一无所有》中，迈出了摇滚审美的步伐。此后中国摇滚音乐从起初备受争议、不被广泛认可的“地下时期”而逐渐走到了拥有广大青年拥护者的“地上时期”。他的出现点亮了中国摇滚乐坛，在他的影响下，中国越来越多的年轻人加入了摇滚这一行列。他早期作品中的许多音乐元素也被中国摇滚乐的后起之秀借鉴和延用。 1989年的《新长征路上的故事》和《解决》是这一时期崔健创作的两张专辑，《新长征路上的故事》这张专辑的歌曲类型大致分为两大类型：一类是以理想为题材的：《新长征路上的摇滚》、《不再掩饰》、《从头再来》、《不是我不明白》；一类是以爱情为题材的：《花房姑娘》、《假行僧》、《出走》、《一无所有》。 （一）崔健早期摇滚音乐创作特点 1.将说唱（rap）这种形式加入摇滚音乐中，形成音乐语言的特色，为以后的创作中他更大的脱离旋律打下基础。 2.将众多极具民族特征的乐器音色与音乐融入摇滚乐创作中，形成具有崔健特色的中国摇滚。譬如《不是我不明白》中大段的梆笛曲《扬鞭催马运粮忙》的旋律，让人们听起来感觉极为熟悉和亲切。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/19550079a4e9856a561252d380eb6294dd882299.html