古诗词中虚词的意义分析 作者：刘小华 来源：《文学教育下半月》2007年第12期 鉴赏古诗词时，人们往往忽视诗词中虚词的作用。其实虚词往往不“虚”，诗人对似乎无足轻重的虚词往往情有独钟，经过精心锤炼，虚词反而耐人寻味。如“古墙犹竹色，虚阁自松声”（杜甫《滕王亭子》），其中“犹”“自”为诗人精心雕琢的虚字，此句一写墙外，一写亭中，墙外旧景“犹”在，亭中松声“自”响，经过两个虚字的点染，将滕王阁见证的历史沧桑一笔唤醒。再如周邦彦咏蔷薇词：“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。”用了一个虚词“似”，便使蔷薇处于与人似和不似之间，显出无限情韵。有了这些虚词，诗词就显得韵味十足，情深意长了。 虚词在古诗词中往往起到一种舒缓音节的作用。古诗词讲究节奏的匀称，音节的和谐。虚词运用得当，文章气势旋转流畅，吟诵起来余音缭绕，余韵悠长。 王勃在《滕王阁序》中有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。有人挑剔说可删去“与”、“共”二个虚词，其实不然。从音韵节奏上看，原句为“落霞/与孤鹜/齐飞，秋水/共长天/一色”，改句成了“落霞孤鹜/齐飞，秋水长天/一色”。两相比较，原句节奏从容舒缓，音韵十足，吟诵时能唤起读者的形象思维；改句节奏紧迫，使人不暇思索。正是有了这两个字，才使句子音节和谐，脉络连贯。没有这两个字便会韵味全失。从意境上看，原句写仰视所见，重在写“落霞”，而以“孤鹜”为衬托；下句写俯视所见，重在写“秋水”，而以“长天”为衬托。两句合起来看，一上一下，一动一静，相映成趣，历历如画地表现了滕王阁的绮丽景色。如果删去“与”、“共”二字，文中的意境就不可能达到如此鲜明的程度。 虚词在古诗词中还能起到表情达意、深化意境的作用。清人袁仁林《虚字说》认为：“当其言事言理，事理实处，自有本字写之。其随本字而运以长短疾徐，死活轻重之声，此无从以实字见也，则以虚字托之，而其声如阁，其意自见。故虚字者，所以传其声，声传而神见焉。”足见虚词是我们深刻理解、体会古人所传之深情、所达之真意、所表之意境的重要凭借。从虚词入手鉴赏，能收到牵一发而动全身的效果。 现以南唐后主李煜的词《虞美人》为例： 春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 从两个不起眼的虚词“又”、“应”着手，就能很好体会词人的写作意图和写作心境。“小楼昨夜又东风”，这个“又”字，简洁明了却又含蕴丰富，虚实相生。“又”至少有三层意思：一惊春来之早；二怨春来之繁；三恨东风迟迟不“了”。恰是词人被俘一年之际，东风“又”入小楼，阶下囚的生活又熬过了一年，后主还将在“垂泪对宫娥”的日子里苦度，这是写实。仅用一字就传神地刻画了词人厌春的悲慨，体现了词人对“东风”的无可奈何的心境。这种心境，是词人对故国怀念、对丧国悔悟的升华，浸透了词人历尽沧桑、不忍回忆却又不得不回忆“花月正春风”的心绪。这又是写虚。同为“春风”，昔日“临春谁更飘香屑？醉拍栏杆情味切”，而今日“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。一个“又”字，对照今昔之变，使我们仿佛听到了词人那“人生愁恨何能免”的哀肠欲绝、缠绵悱恻的哽咽之声。“雕栏玉砌应犹在”，这个“应”字，力透纸背，用得也是极有功夫。“雕栏玉砌”是作者早年寻欢作乐的地方，“别殿遥闻萧鼓奏”，词人对此十分谙熟并有着特殊的感情。而现在却囚居深院小楼“垂泪对宫娥”，二者不堪对比，因此，“应”是词人心中的向往和希望。但此时，词人身陷汴京，而“雕栏玉砌”却远在金陵，遥遥几千里，“无限江山，别时容易见时难”，虽向往而不能亲睹，只能用“应”字来揣测。一方面，“故国不堪回首”，另一方面，“雕栏玉砌应犹在”，其间痛苦不可言状，仅一“应”字就传神地写尽了画笔所不能及的深哀巨痛，此所谓“状难状之景，达难达之情”。 由此可见，“文必虚字备而后神态出”（《论文偶记》）。虚词虽虚，但它在音韵节奏、表情达意、营造意境方面的作用，却实在不能忽视。 刘小华，教师，现居广东深圳。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/19de94f381c4bb4cf7ec4afe04a1b0717ed5b360.html