宋词人咏柳是豪放派的代表性词 豪放派是宋词的一个流派，与婉约派并为宋词两大词派。豪放词大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫器。据南宋俞文豹《吹剑续录》载:“东坡在玉堂，有慕士善歌，因问:“我词何如柳七?’对曰:柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。 豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫器。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元、陈亮、刘过等人承流，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林。从宋，金直到清代，历来都有标举毫放旗帜，大力学习苏，辛的词人。 它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，词能像诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”，它境界宏大，气势恢弘不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以为能事，词论家的 “横放杰出”“词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评，对辛弃疾所作的“惊假纵横”“不可一世”之评，可移向豪放派。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、叫嚣张派三个阶段性的细支。具风格虽然总称豪放，然而各词人风格办有微差:苏词豪放大方，南宋后期的某些豪放词作则显粗放，清朝豪放词人如陈维崧等亦多以粗豪见长，由于豪放词人嗜于用典，追求散化、议论过多，，词意形象不明。格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳言的，虽以豪放为主体风格，却也不乏清秀婉约之作，名之家如此，名家亦如此。苏词《贺新郎·乳燕飞华屋》、《水龙吟·似花还似非花》，辛词《粉蝶儿·昨日春》、《青玉案·东风夜放》等皆是可伯仲婉约词的名篇。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/1c4468c3f9b069dc5022aaea998fcc22bcd14332.html